（由于某些原因，第一版的原文无法进行大幅修改。因此，我将修改我在六月份写的评论，然后再上传当前版本。）
————每季短评 第一季 整个系列是一部血、汗、泪的长篇奇迹。结局一般，不影响漫画除了最后五章左右的精彩内容。本赛季最大的特点之一就是前一秒气氛紧张，下一秒局势恶化。动画制作（故事板、图像准确性和稳定性、叙事节奏和图像表达、音乐）与原作故事讲述的结合使日本成为本世纪动画的领导者。第二季的回家事件引出了无数线索，说明萨莎对食物的热爱不仅是一个笑话，而且与她家族世代的狩猎采集生活联系在一起，这让她非常警惕和缺乏安全感。与此有一定关系。说白了，就是用野性来对抗原始环境；这也预示着后来双边观点的呈现：“世界是一片森林，我们必须接受这一点。”走出困境并与他人互动真的那么难吗？ ？但请继续奔跑，直到遇见我。”这一季月夜与塔内巨人的遭遇，不得不说是前两季最压抑的部分，也是风格和方向的转折点。系列作品第三季第一部是王铮承前启后的篇章，人物成长的重要里程碑，肯尼宪兵的奇袭+希斯托利亚的叛乱+利斯领主城墙的毁灭战+出征前的狂欢晚宴和私人谈话 1.虽然死亡是游戏中常见的现象，调查兵团也历来生死存亡，但主角团对“以身染血”的态度是认真的自己动手”，而不是把它当作一种乐趣或乐趣。他们会意识到自己的异化（“邪恶的灵魂”），有强烈的负罪感，并会尽量避免成为公民中的受害者。 2.后来读到《友人》的时候，我也感受到了战士指挥官脆弱而珍贵的另一面。不像是超人、最强的人类，在日常生活中看上去是最诚恳、最真诚的，但我恍然大悟：原来，士兵指挥官也是。他曾经是个孩子，后来却成为了一名军人。有时他也想成为一个孩子。这位士兵指挥官实际上对肯尼有些依恋。毕竟他这一生得到的亲情太少了。 3、萨莎逃出瑞斯王洞穴后感谢艾伦：这个情节显然是刻意设置的，不仅是为了调节气氛，也是为了回忆叛逆篇中艾伦导致萨莎死亡的往事。 [萨沙曾经感谢他被他救了]。最好的过去与最残酷的现实的残酷反差，让艾伦越来越自责，精神也不稳定。总之，艾伦承担了全部责任（这并不是说我认为这件事完全是艾伦的错，而是接近痛苦、听天由命等存在主义流行观念），用尽一切手段来逼疯所有人。第三季第二部分“如果我们不做出改变，同样的悲剧将会一次又一次地发生。”第104期的重逢，会让人唏嘘不已。显然，此时双方谁都没有蒙在鼓里，但最终，所有人都清楚地知道，刀剑相向是不可避免的。 《白夜》的要点是，无论公事还是私事，莱维等人都一定会极力拯救阿尔文。如果放弃，那就是违背情理的。而这种选择有着先天的优势。所以，艾伦等人最终一定会心服口服，成为“学会理智、放手”的一方，离开阿明。这在很大程度上表达了人性的消极方面，例如无力感和内疚感。弗洛克在后来会见女王之前也说过这句话。当然，导致决策改变的组长无意识行为是不言而喻的。
尽管这位老兵对埃尔文的去世感到悲痛，但104号最终还是很高兴地迎来了阿尔明的新生活。挣扎至死最终被袭击的贝尔托、始终陷入绝望幻想的团长、除了喜极而泣的新兵……真是一幅地狱图景。人的情感是没有联系的，人最终还是要为自己而活。也许没有比这更好的表达方式了。第四季第一部“每个人都被某种力量驱使踏入地狱……地狱的尽头可能是希望，也可能是更残酷的地狱。只有不断前进的人才能知道。” mappa的日程确实很紧。虽然后来BD做了很多修复，但还是太廉价了，大大降低了观赏乐趣。喜剧文笔和叙事节奏很强，但动画版过于仓促，给莱纳和艾伦的大量台词留下了不足的留白，没有达到最佳的艺术效果。
此外，谏山故意先展现了艾伦内心深处的一面来制造对比，随后又讲述了艾伦在看海后、宣战前的一些心理活动和行为；贾比是艾伦的对比和缩影，也可以体现莱纳的方法。她是Erko的另一面，也是其他人的性格，她的角色非常重要。我给这部分一颗星是因为艾伦和贾比这两个角色是“谜语人”并且不讨人喜欢。 P.S.“我看节目的时候节目就结束了。”我真诚地怀疑他确实这么做了。我还没有认真读过玛黑区的章节。最终季是《泰坦》的精髓，谏山也表示，他开始画这部作品就是为了画玛黑区的篇章。 《玛莱区到叛乱》的开篇是谏山绘画技巧的巅峰之作，也是文剧的巅峰之作之一。更难能可贵的是他投身这一领域的决心和认真的创作态度。第 4 季第 2 部分这部分包含太多背景信息，而且篇幅太长。不过，经过第1部分的洗礼，我完全可以容忍MAPPA的制作风格。从漫画的角度来看，剧情一直到季末帝明正式入侵叛乱之前，讨论的话题都是有价值且全面的。除冰、鸟笼以及相关的责任……这就是这部分所强调的。 “……最后，我原本打算走出森林，结果却来到了一片不断夺走彼此生命的世界大森林里。我想莎莎是因为在森林里迷路而被杀的。”“我们不能忘记这段充满血腥和无知的历史。我们有责任将事实传递给后代。”只要人们继续避免他们所犯下的愚蠢行为，地狱就永远不会结束。 ”而且，波尔克最终戴着自由之翼死去，他是一个真正的男人。在第四季大结局中，我对一些追随者感到非常厌恶。他们强行将自己的作品放在神坛上，他们说：“前所未有他们也是，如果作品没有达到他们的期望，他们就会说作品是狗屎。我也喜欢巨人队，但我尽量理性地对待理性的评论。希望想了解这部作品的人能够你自己读一读，然后做出自己的判断。总之，没有研究你就没有发言权。最终，无论发生什么，如果这部作品不能载入史册，不能留在人们心中，那么它至少是在我心里。我想和《Demons》结束。“……我想隐藏真相，我想给你庇护。但里面有野兽，我们无处可藏。如果你感受到我的热量，看着我的眼睛，那是我的恶魔隐藏的地方，那是我的恶魔隐藏的地方……我不想让你失望，但我正在通往地狱的路上。虽然这都是为了你，但我不想隐瞒真相……他们说这是你造成的，我说这是命运。它融入了我的灵魂，我必须让你走……你的眼睛如此明亮，我想保留那光芒。我现在已经无法逃脱了，除非你告诉我如何。”————关于艾丽和让丽。艾丽的事情让我再次感到不安。这两个人是双向的。无望的爱情实现了，解脱和终生的爱可以用一首歌来组合《我最亲爱的》，很多人怀疑艾莉和第139章艾伦行为的合理性。但即使退一步说，不仅仅是艾伦给了三笠小时候的家，三笠其实很像艾伦回来的地方。谏山还表示，在危机时刻，艾伦向三笠的鲨鱼人发起攻击，并教导他们“如果不战斗，就会死”。这让当时不知所措的三笠有了一套新的价值观。三笠的亲生父母均去世后，艾伦与三笠的亲生父母平起平坐。重生的父母。而且，在怪兽破墙之后，三笠和艾伦是彼此唯一的亲人（他们和阿明关系也很好，但反正不在同一个屋檐下），彼此之间有着温暖的感情。所以三笠对艾伦的感情非常复杂，这也是她如此依赖艾伦的原因之一。但这并不意味着没有艾伦她就绝对无法生存。艾伦对三笠也有同样的感觉。三笠已经逐渐成熟。确实，第一季之初，三笠最大的目标就是陪伴在艾伦身边。至于艾伦的三观或者内心深处的想法，她并没有从批判的角度去审视（但即使在这个时候，她和艾伦之间的日常交流关系也是平等的。她并没有说艾伦提到过她，她为什么要采取这样的态度） “理所当然”，除了剪头发。她权衡利弊才同意这个发型。相反，她不断要求艾伦做这做那：比如她要求艾伦密切监视她：“否则，艾伦当然，艾伦对此也不高兴，可以说，在大事上他们两个都不会轻易迁就对方）。所以这也是她对艾伦的“信徒的信仰”或者说“父亲的信仰”最强烈、最强烈的时刻。但三笠现在“没有自己的想法”是有原因的。这个理由是具体的、有条件的。但这并不意味着三笠这辈子就永远不会有自己的想法了。人不是一成不变的标签。原因是：艾伦此时并没有做出任何奇怪或非凡的事情，三笠也没有遇到任何重大的变化或价值观的更新（这里的“奇怪的事情”和“变化”是指可以突然改变的事情） ）。对艾伦有了新的认识。三笠与巨人的亲身遭遇只是她物质生存的困境。两人都是光荣的研究人员，纯粹为帕岛人民而战。正因为如此，她这个时候才不会改变对艾伦的态度。过度附着和追踪在逻辑上都是一致的。 （这并不意味着她的行为和思想是健康的。） 艾伦将来是否“做过任何奇怪或丑闻的事情”？三笠也发生了重大变化？还是她刷新了自己的价值观，这导致了几年后三笠的出现。难道她对艾伦的认识发生了变化，三笠开始有了自己的想法？事情始于调查团对玛莱区的突击访问。准确地说，是从地下室开始。打开地下室的三本书，不仅改变了艾伦，也打开了三笠等人的视野，逐渐让三笠从爱自己、爱身边的人，变成了爱别人。所以在叛逆篇中，艾伦犯下史无前例的暴行后，三笠严肃地对艾伦说道：“艾伦，你知道你做了什么……你杀害了平民，甚至还有儿童，这是……无法挽回的。”此刻，她看向艾伦的目光，已经充满了怀疑和批评。但想象一下，在玛莱区之前，当她和艾伦一起对抗鲨鱼巨人或帕岛颓废的军警时，三笠有可能与艾伦发生如此大的冲突，从而锻造出自己坚实的价值观发展和活动？为了解决剧情（他最想要的），谏山在整整90集之后强迫他改变观点并改变了艾伦。这也保证了三笠的转变会非常缓慢。按照艾伦思绪的大方向，过了九十多集才稳定下来，事情才发生了变化。但尽管事情发生得很慢，但这并不意味着没有变化。再者，“超越父亲”是泰坦的一大主题，所以三笠谋杀艾伦的结局代表着她终于能够彻底否定自己的“父亲”，选择守护心中的正义，挑战自己的道德和道德。良心要跟随。 。三笠最终站起来反对艾伦，因为根据她的所见所想，她认为艾伦的想法是错误的。她选择否认艾伦并肯定自己。三笠真正独立了；而且，谏山想要描绘的主题之一就是爱情，所以两个主角之间的关系至关重要。由此他自始至终地描绘了艾伦和三笠之间的爱情悲剧。具体来说，在第139章中，如果一个人有自己想要实现的目标，但在死前却无法实现，他会感到无比的遗憾和不甘。我能理解这一点，这也是这个人物最真实的体现。所以八神月在死胡同里就这么绝望地死了，我并不觉得像有些人说的那样“毁了他的形象”。问题是，艾伦这话实在是太唐突了。尽管谏山确实只有19岁，但他也更喜欢描绘即将死去的人的反差一面。主要原因是这与大多数观众一直相信的艾伦形象（即所谓的极度异性恋男癌）不符。虽然艾伦在整部游戏的中后期都注意到了三笠的爱意，但在104期我一直想尽力保护三笠和她的朋友们。另一方面，我认为这样对读者来说更容易表达爱。用两句话比突然说这么长的一段话更微妙。如果谏山在这里写下的台词是：“但是我放不下三笠……”或者“我仍然很怀念我们的过去。”，即使这很陈词滥调，也许我会感觉好一些。可以参考《凉宫春日的失踪》。阿虚找了又找，还是没有找到凉宫，她一个人躺在自行车上说道：“……我很想念春日。”它让人们感动。地震发生后，艾伦情绪极度不稳定，处于精神崩溃的边缘。可以理解的是，他在死前就已经吸毒了。但我还是觉得把这一段写得更文学一些会更合适。因为观众希望看到的最“高贵”的爱情，绝对是“想要触碰然后收回的手”，而不是表达占有欲。大多数人自然希望看到美好的一面，而不是自私的一面，尽管客观上这两个方面在任何爱情中都必须存在并且无法避免。因此选择哪一边来表达也是一个问题。同时艾伦也警告阿明不要把这件事告诉三笠，因为他只想三笠幸福。这表达了他“收回手”的释然的一面。总的来说，这段话并没有那么无理。最后，我是一名BG战士，非常喜欢这种有亲情、有爱心、温柔的模特。我只是想遇到一场完美的正式比赛，但是谏山不会给我机会……我就不细说了我对艾莉的爱。 。但就我个人而言，我可以接受额外的分页符。不管附加页的后视图是否正确，这实际上都不是重点。让追求三笠的自由变得自然吧。 Jean一直暗恋着三笠。追不追是他的事，接不接受也是三笠的事。没有人强迫他们。我不明白为什么很多人还在大篇幅分析三笠是否结婚了。三笠不是任何人的同谋，也不需要成为艾伦的寡妇。三笠能够找到属于自己的幸福，这也是艾伦的心愿。我曾经看到有人评论让力的视频，说让力对三笠“只是色欲”……我想说，喜欢一个人的外表会被欺骗吗？难道一个人连爱自己想爱的人的权利都没有吗？关注三笠这么多年，看到她遇到危险，他就必须第一时间去救她，不顾自己的安危。但他爱得很克制，在最后一季他也站在艾伦的角度为艾伦考虑和说话。而且我觉得《幻想成家娶三笠那样的妻子》的情节真实又感人。这么有爱心又善良的男人最后却陪在三笠身边，这难道就让人难以接受吗？ ————对公众热门争议话题的看法。 ——谏山早就说过，他小时候很喜欢看《坂上之云》。本作品属于日本极端民族视角的主旋律电影。它极大地修饰了主角秋山芳子，只强调了他的军事才能。根本没有提到旅顺的屠煞事件，只是通过一个军人的嘴，非常含糊地说了几句话。因此，由于日本文化教育和主流宣传的限制，以及谏山自身的认识水平，他选择秋山这个被日本人普遍认为的“传奇人物”和“军神般的存在”也是合理的。作为“传奇人物”。人，作为其原型。 ——你有没有想过，在第139话中，谏山并不是宣扬尿尿症，而只是展现了尿尿症普遍存在下的霸岛社会的混乱？看看帕岛的延伸最终会发生什么？换句话说：根据谏山的说法，海啸学说会导致什么负面后果？额外的情节清楚地表明，帕岛被夷为平地，不复存在。谏山并没有说他不会再对过去怀恨在心，而是说他不能以过去的仇恨为借口，发动侵略战争来避免冲突，让自己从受害者变成加害者。说两国关系影射中日关系更是无稽之谈。无论是马来人对帕岛所做的（集中营、种族隔离、敢死队、人体实验、阴谋论），还是帕岛对马拉所做的（强迫不同国家的贵族与拥有马来人血统的人结婚）霸岛为了繁衍后代），中国从来没有做过什么。自动将中国与任何政党进行比较，实际上是对我国真实历史的蔑视、诽谤和无知。 ————关于暗恋和三角恋。泰坦与大多数青春漫画（巨人本身是在青春漫画刊物上连载，所以不能简单地判断为漫画类型，所以这只是一个比较和讨论）的一个区别是缺乏性描写。这并不是因为我想在更严肃的作品中看到一些幸福或恶意的乐趣，而是我个人的感觉，角色的性欲往往在作品中扮演着很大的角色，对角色塑造有显着的影响。 （当然，这也要看是什么类型的角色，具体问题需要具体分析。不能随意给每个角色添加这个属性，否则肯定会感觉不一致。）例如：可以很大程度上是角色的“自私”。侧面或“对比”面。使人物的某些行为变得合理、令人信服；夸大困难时期的大环境，如“处境岌岌可危，心中再有爱，也只能分手”等，以增加现实感和悲剧感。我不知道谏山是否比较内向和害羞，或者只是对描述不感兴趣，但《巨人》中已经没有露骨的色情内容了。不过，不知道是有意还是无意，但为了弥补一定的强度，《巨人》中确实有很多角色是深爱着自己所爱的人，很多重要的情节都是由此衍生出来的。例如：吉恩对三笠的关注和钦佩；后期艾伦对三笠难以言表的爱与不舍。 （三笠对艾伦的话就不用多说了）；莱纳经常说：“嫁给我克里斯塔。”更不用说结局了，毕竟被观众骂得惨不忍睹，给大家（无论是正常的还是负面的）留下的印象都是深刻的。谏山还表示，他知道这种写作方式违背商业利益，但却符合人性；阿尔文曾经爱过玛丽，但最终放弃了；前中期阿明和阿尼的地下恋情。贝托尔特对阿尼的单向爱；基思对卡鲁拉的爱；尼科洛对萨莎的培养；法尔克对贾碧的爱情（这是一个逻辑链条，如果法尔克不爱贾碧，很多情节就不能那么自然展开）；尤弥尔对希斯托利亚的钦佩；西基和马洛；佩特拉对士兵指挥官的钦佩。此外，武将与韩吉之间错综复杂的关系也值得一提。仁者见仁，智者见智。我被认为是韩国党的一小部分。就我个人而言，我认为原作漫画中的黑暗程度更高。谏山自然会留意两人对对方的言语，营造出微妙的气氛。虽然在国内，李涵依然是大多数人意想不到的那种CP。但我感觉这两个人就是没事干的时候互相开玩笑的（他们很会追赶对方，还有精神上的交流等等）。有事情的时候相互支持，有友情，把它当作爱情（很多粉丝认为他们对待彼此的方式）也很好看。我还看到了一些经过深入研究的分析。所以我添加了它。而这些人物对他人般若宝物的热爱，无论最终能否获得圆满的结局，都无可辩驳地为残酷的巨人世界增添了一丝温柔的光芒。正如我一直认为的：一个人只有学会爱别人，才成为一个完整的人。 ————有时候剧情：当我们以为谜底已经揭开时，其实只是一种掩盖，或者说还没有完全揭开。有时谏山最初只会用一些表面现象来解释某些奇怪事件的发生，而且它们在某种程度上似乎都令人信服。可以说介于【高度可信】和【无法自圆其说】之间。言辞和可信度都很好理解。结果我们会想：噢，原来如此，有道理啊。 （或者：是的，这是一个很老套的解释）但是当我们后来看到的时候，我们会发现，有些事件背后的根源和我们之前所想、所相信的以及剧情直观展现的完全不同。 。你可以说谏山增加了故事的不确定性，也可以说他在考验读者，让作品的阅读本身成为培养读者质疑思维、鼓励读者参与的过程被放大。这里有一些例子。 1. 艾伦刚加入训练队时，用三维机动仪进行练习。其他人都轻松通过，唯独他屡败屡战。后来在莱纳等人的鼓励下，第二天的尝试就奇迹般地成功了。如果剧情进展到这一步，完全没有任何解释【为什么第一天失败第二天就成功了】，读者自然会认为主角光环太多了，这一系列剧情的作用只是【表情训练】年轻战士之间的友情和只要努力胜利一定会到来的总主题。总之，太广泛了，没用。于是谏山立即安排了剧情【教官“发现”艾伦使用的设备损坏，让他换上完好的设备，发现没有问题】。这个情节让人思考：原来不是艾伦，因为它是。如果设备出现问题，它出现故障也是合理的。这一步意味着作者提出问题后，主动在较短的时间内消除了读者表面的疑虑，完成了最基本的逻辑结论，似乎解决了问题。但如果这个剧情的展开戛然而止，难免会落入俗套：你设置这么长的剧情，就是为了展示艾伦的优秀吗？光是表演，只要有野心、有信心就能改变一切吗？回报太低了。因此，时隔多年，谏山在《旁观者》中首次加入了基思老师视角的故事。艾伦所遭遇的这起奇怪事件的开始和结束，其实可能是完全相连的。只有读完之后，我们才会有一种豁然开朗的感觉。 2、第二季中，阿明等人想起莱纳逃离女巨人的不寻常计划，竭尽全​​力寻找另一种解释，最后恍然大悟。在第一季中，这似乎是一个不起眼的点，尤其是谏山非常聪明。当读者们一开始感到困惑后（为什么他被困在巨人的手掌中却仍然挣扎着逃脱），他立即让JEAN说：“因为三笠他们平时都那么耀眼，我忘记了莱纳其实总是很厉害的！”，让读者仿佛为这种现象找到了合理的解释。其实，这些只是JEAN角度的主观感受和片面之言。谁说主角团的言论和想法就一定是正确的？因此，这个情节采用了类似的手法，即试图突破读者认知和视角的限制。我不知道这是否是一个叙事技巧。最正统的讲故事技巧当然还是创作者《罗杰疑案》。 3、为什么吃卡罗拉的是格里沙的前妻？从格里沙对第三季的记忆中，我们可以得知，达纳在变成巨人之前，他泪流满面地告诉格里沙：“无论如何，我都会找到你。”我们现在都能感受到某种情绪。命运的诡计和垂死的痴迷的恐怖不会让你走，即使你是一个幽灵。但通过后来逐渐铺垫，戴拿为何意外走到卡罗拉的真相在139中被揭晓。顺便说一下，139的公布并不是谏山故意做坏事的最后一刻的想法。