从片名的翻译来看，《小偷之春》完全不可靠且具有误导性，而《童年的偷窃》则是完美的。作为一部1992年拍摄的公路电影，依然有着类似的寻找主题，但却平静从容，没有大的波折，一路上洋溢着温暖。给我印象最深的是男主角和小孩在海里的镜头，小孩在他身上游着。这是漫长的、温暖的、有创意的。令人惊奇的是结局的处理方式。噶然停下来，回避了所有的决议惯例。一路奔跑之后，生活中等待他们的依然是自己的不确定性。由此，新现实主义的印记就深深地印在了身上。