阿莫多瓦的作品引用了后现代主义，只有他的作品真正突破了商业与艺术、类型与反类型、粗俗与优雅之间的巨大鸿沟。他代表了世界电影艺术的非凡崛起。视频里的我是谁？埃斯特万既是父亲又是儿子。 1.阿莫多瓦的电影世界是一个没有父亲的世界。阿莫多瓦电影中的红衣女子总是与母亲的身份重叠。不要害怕陈词滥调，但要拒绝刻板印象。阿悦和罗拉都都穿着红色的衣服，以不同的方式分享母亲的位置，以不同的方式占据女性主体和身份。
“我”可以是故事中的每一个角色。标题来自于开幕影片的互文剧。 《彗星美人》和《关于我母亲的一切》是互文的，指向《关于夏娃的一切》。阿悦出手相救，女主角也出手相救。这段情节来自《彗星美人》。这是一个互文游戏，一个诙谐的笑话。 《欲望号街车》和《彗星美人》都是好莱坞黄金时代的代表作。 《欲望号街车》贯穿整部影片，有参考、有散落的色彩。女主角和罗拉因为《欲望号街车》相遇，孩子也因为这一幕而死。主流：父权制、异性恋、已婚人士 这是一个从西方基督教文化延伸出来的世界，男女有区别，被男权和父权制所支配。 2.阿莫多瓦的电影讲述的是性少数群体的世界。 3.阿莫多瓦的电影与悲剧无关。 4.死与生的变化。母亲是生命之源，女主角是器官移植者，连接着生与死。当男孩遭遇车祸时，用的是男孩的视角。男孩的器官被移植了。男孩死了，但接受移植的人活了下来。一个生命逝去，另一个生命诞生。罗莎死了，一个孩子出生了。阿莫多瓦的作品以极其丰富和还原的色彩而闻名。观看阿莫多瓦的电影是一种快乐的游戏，我们现有的刻板印象和偏见受到挑战和摧毁。