《候鸟》这部电影讲述了一个女孩绑架了另一个三岁女孩宝儿的故事。绑匪今年九岁，名叫候鸟。但这次绑架与世俗、法律范畴无关。更准确地说，这实际上是盗窃，因为候鸟对宝儿的父母没有构成威胁。她需要的只是这个小女孩，她需要成为一个小女孩的母亲。候鸟想成为母亲，因为按照她的逻辑，获得爱比给予爱更难。老师的严厉，男生的欺凌，甚至偷走他面包的流浪狗，都让他觉得没有人爱他。但他很容易信任和爱这只狗，特别是因为他爱他的母亲。但母亲面对他却是沉默、疲倦的睡姿和不耐烦的冷漠。那是非常悲伤的。他愤怒地宣布自己要离家出走。但妈妈睡着了，没有回答他。它必须去，这就是需要：孩子必须练习他的言语，向大人表达他必须履行的义务，比如爱他的孩子。如果你也是个孩子，你就会明白，你是那么的软弱，没有办法影响大人。候鸟早已下定决心要偷走比自己还小的女孩宝儿。还有比偷窃更好的办法吗？她从花园里偷走了宝儿，并告诉她自己的名字叫妈妈。作为母亲，候鸟必须考验、经历、明白，爱自己的孩子其实很简单，应该不难。电影的大部分内容都是关于候鸟带着宝儿走过街道、寺庙、公园、海滩、大海和夜晚的故事。这期间，他依然带她回家洗澡、吃面包。这个过程是那么的温柔。微妙、精确、富有诗意，让人忘记绑架、盗窃之类的事情。在导演多罗塔·肯杰尔扎沃斯卡的所有电影中，她并没有关注法律、道德或习俗本身的缺点和问题。它始终关注两个人：儿童和老人。他早期的《古西娅》、《格尔尼丝卡》、《蛋》等短片就像一双极其细腻的眼睛，发现了孩子们生活的真实质感；而《世界的尽头》和著名的《死期将至》则生出人们缓慢的紧张感、深深的孤独感和对衰老岁月的无望回忆，着实令人心痛。多罗塔的电影与女权主义无关，只与母性（爱的组成部分）有关。只有建立在对人的无差别和深切的爱之上，你才能学习人类的两个极端：儿童和老人。仔细而准确地表达爱的同质性和普遍性。同质的爱是指不同情感中爱的一致性。比如《我是》中，男孩和女孩之间的友谊与大人的爱情是一致的。 《候鸟》中，候鸟对宝儿的爱与大人们的爱是一致的。他需要母亲同样的爱。影片的最后，候鸟们送宝儿回家，偷偷地看着他回到父母的身边。母亲对爱的需求是最高的，所以回家后他一点一点地站起来，请求母亲抱抱。但电影摄影机却一次又一次远离她，观众也因为母亲的不回应和她游子的渴望而远离她，直到最后。这是一个非常悲伤的结局。最大的悲伤是失去爱。这是多罗塔的警告。我们必须牢记这种悲伤，警惕对爱的忽视。 <图片1>