今年的“柏林学派”很热闹！安吉拉·夏納萊克（Angela Schanelec）、克里斯托夫·霍奇豪斯勒（Christoph Hochhausler）和克里斯汀·佩佐（克里斯蒂安·佩措尔德）相继推出新作品，并均成功入围柏林电影节并角逐最高荣誉金熊奖；虽然我并不看好三位导演的新作品。
“柏林学派”三位院长中，克里斯汀·佩佐是我最熟悉的一位。从早期的《压迫时代的爱情》三部曲：《為愛出走》（2012）、《回不去的時光》（2014）、《過境情謎》（2019），到新的拍摄计划，“元素精灵三部曲”第一部《水漾的女人》（温迪娜）；佩佐拍什么我似乎都能接受。
首先，在选角方面，佩佐塑造了两位女演员，尼娜·霍斯和保拉·比尔；她们仍然是我最喜欢的两位德国女演员。其次，佩佐的父母来自东德和經歷過二戰，这些经历变成了佩佐未来电影的灵感和元素。在他的作品中，常常有一定的政治意涵與獨特的历史视角； 《回不去的時光》讲述了天涯歌手从集中营幸存下来后的双重生活。
然后《過境情謎》和《水漾的女人》，Paula Bell成为新的缪斯；她在两部作品中所呈现的气质仍然延续了佩佐概念性的时间流浪精神，不是“真实”的角色，但仍然鲜活地活在你的眼前。后者是佩佐“元素精灵三部曲”的第一部分，采用了不同的方法；佩佐的蓝图植根于神话，非常当代和现代。利用现代社会语法和历史的交集，您将被置于神话和现实的背景中。
佩佐今年带着他的新作品《Afire》重返柏林。按照《元素精灵三部曲》的安排，新作的元素应该是“火”；保拉·贝尔将继续参与演出。只是这一次，保拉·贝尔似乎沦为一个花瓶，在剧中扮演可有可无的角色，对白也很少。那么《Afire》的“火”是什么呢？影片的叙事核心是什么？我想所有看过的观众一定和我有同样的感受； 《Afire》确实不如《水漾的女人》。
新作中最“立体”的角色《Afire》是作家莱昂，一个充满忧郁、难以出新作的二流作家，他应该是剧中唯一的“直男”玩？就这一点来说，我在看电影的时候其实也有一些看法。过去，佩佐的作品很少触及“性别”，也很少涉及“同性恋”问题。所以在想象中，莱昂是一个缺乏勇气和主见的人。他写了一本小说《Club Sandwich》，但遭到娜嘉（Paula Bell）的批评，并被出版商大幅修改；出版商远道而来，给莱昂良心我的建议是：从头开始。
与莱昂相比，他的室友菲利克斯的摄影很早就引起了出版商的注意；他甚至向莱昂寻求出版方面的建议。菲利克斯的同性恋身份是在救生员男友出现后才浮出水面的；但出版商此次来访的安排，无疑对莱昂的身份和态度做了一定程度的审视。
随着森林大火逐渐逼近他们居住的乡间别墅，莱昂变得更加焦急，心中涌起不安的念头。从他到达这个国家的那一刻起，第一个场景就是从树林里听到的不安的声音开始的。接下来的日子里昂并不想和菲利克斯一起去，而是宁愿一个人呆在屋里或户外，敲着键盘，或者只是想掩盖自己无法写字的困境。
住在附近的娜嘉 (Nadja) 多次成为里昂 (Leon) 间谍活动的目标；但他一直没能和她说话。里昂的言语和行为笼罩着一种老练和艺术家的孤立感。即使是在天黑后的晚宴上，莱昂也无法轻易融入别人的话题。莱昂无法写作的尴尬，在我看来，就像佩佐的新作给观众看电影时带来的尴尬一样。离开压迫、神话和历史的舞台，回到现代生活后，佩佐还必须塑造人物来呈现；似乎还缺少一个足够大的“舞台”来支撑故事的顺利发展。
尽管如此，《Afire》在摄影、乡村氛围和室内陈设等方面仍然有Pezzo的多重考虑。奥地利独立乐队Wallners的歌曲《In My Mind》恰到好处地逆转和软化了紧张且日益胁迫的气氛。电影最后娜嘉坐在轮椅上的微笑也有同样的效果。
远处，火势仍在蔓延。
天空突然被一片鲜红覆盖。