过年的时候一口气看完了三季《江户川乱步短篇集》。最离奇、最好奇的不断变化的推理以最“脚本化”的方式进行了改编。文本层面对原著的尊重程度堪比有声小说。这在第三季中变得越来越激烈，甚至从画外音到xx说的话，都有字幕。
但这样原创且完全“诚实”的改编绝非乏味。满岛光甚至不能说是“反串”明智小五郎。他古灵精怪、自由奔放，带来了时而邋遢随意、时而潇洒调皮、上蹿下跳的性格。打跟头、客客气气地谈案子的侦探，或者说他本人就是小五郎的对手，二十张脸的怪人。从第二季《人间椅子》开始，光妹从“变装秀”大神侦探的角色变成了故事中的舞台角色：上层精致高贵的女作家，下层俏皮清新的小女工。底端。冷艳、性感、毒邪的女人，饰演孔女。她天真邪恶，一瞬间纯洁疯狂……
这样的“诚实”改编，很容易让人上当。除了光妹的个人魅力之外，美术和场景设计上的各种小创意也功不可没。当囚犯的精神受到严重攻击时，微型模型、提线木偶以及窗玻璃上的水花。声音和图像的“新写作方式”与陈述推理时心理空间中的“真相记录器”等随意步骤的“旧故事”之间存在着有趣的张力。
每一季的三个故事也一层层进展，变得更好。不同于原始推理中对“技巧”的细致阐述和社会主义者以笔为枪的批判反思，以兰波为代表的变异推理窥视了微妙而扭曲的人性。岛田正司曾这样评价乱波的小说：“乱波先生的小说的重点并不是解决谜题的推理部分，而是更强调让读者毛骨悚然的恐怖布局。这些恐怖大多都在江户时代到明治时代常见的怪人秀形式，就是让读者毛骨悚然，付费看所谓的怪人，长颈妖怪，蛇女，死刑犯的头颅等等。在小屋里，以这种怪物风格为基调，将其带入故事中。”
在这些光怪陆离、异想天开的《怪奇物语》中，有信奉超人哲学的《罪与罚》式的主角，有聪明却被误认为聪明的，有的毫无生气，用别人的生命来填补自己的洞。如果说第二季叫《奇葩说》，或者是微妙的三角关系，或者是爱情上的小波折，那么小五郎现在的表现就像是一个大侦探·马球。但从《人间椅子》到第三季的故事，更好说是各种“无法爱”、“无望的爱”。
三季九篇短篇小说推荐《人间椅子》。在《人间失格》的独白中，在感官的牢笼中，人的自我异化和禁锢成为一种扭曲的痴迷。是现实的恐怖，还是想象的疯狂？接下来是《非人之恋》，回忆前夫的凄美爱情故事，但“我”不是主角。泥塑的身体召唤着“我”从未受到过的爱抚。 “非人”也许比人更人，更完美，更难以超越。人们。此外，《伊势登场》中迷人又残忍的邪恶少女，以及《屋顶上的散步者》中寻求刺激的“额外人”，都为这场“怪胎秀”贡献了令人难忘的画面。
阿里加多、江户川乱步 x 满岛光。