发件人：伯格曼（Ingmar），地区：电影片名：他人即地狱——《监狱》发件站：日月光华（2008年8月2日星期六22:58:03），站上的字母是《监狱》 1949年，老伯执导的第六部故事片。除非熟悉他的早期作品，否则即使是老伯的粉丝也可能会对这部电影感到疏远。他早期作品的多样性和不成熟性让人措手不及。它们的缺点和优点都相当突出，蕴含着强大的生命力和可变性。与成熟时期相比，早期的伯格曼仍然非常关心社会尤其是底层社会的现状。当然，他更关心社会条件下个人的地位。继1948年的《爱欲之港》之后，《监狱》再次将画笔伸向年轻的妓女。但与《爱欲之港》多采用外景的写实风格完全不同。 《监狱》的布局无论是精神还是核心都相当现代。内心的幻想与现实世界的冷漠和残酷交织在一起。三十岁之前，伯格曼就已经能够让“他人即地狱”的核心思想像鬼魂一样弥漫在电影的氛围中。有些场景有一种模糊的大师主义方法。给人留下深刻印象的是比尔吉塔在Thomas亲戚家中的一幕，在入口楼梯处目睹了他的男人和女人亲戚的亲密场景。还有一段Birgita穿越梦境的段落。你会不由自主地想起《野草莓》的梦境段落。我喜欢把这些场景称为“伯格曼场景”，就像“刘别谦之触”，已经成为大师的注册商标，像等待粉丝破译的密码。影片包含的早期主题还包括受损的童年：比尔吉塔的童妓生涯、比尔吉塔的女儿一出生就被遗弃等。 性别对抗：男女之间无法沟通，给彼此带来无尽的伤害。就连活生生的反派男人：依然由斯蒂格·奥林扮演，他似乎已经完全习惯了扮演这种类型的角色。即使是很现实的题材，你也会发现伯格曼的解读很抽象，很布莱希特式，与现实格格不入。脚本的设定是两行同时进行，处理方法在我看来很困难，也不清楚。剧本的复杂性是一方面，另一方面是时间和预算的限制（伯格曼在回忆录中提到，必须在十八天内完成，影片不得超过九公里）。影片前后出现的老师在一定程度上扮演了先知的角色，但先知的前后呼应提醒世人，别人是地狱，不是永生。阴暗的语气让人不寒而栗。 --※ 来源：·日月光华bbs.fudan.edu.cn·[FROM: 211.95.203.245]