2019年已经过去一半，回顾过去六个月北美电视市场的表现，我们不禁感叹：这真是充满戏剧性的一年。
从公认的剧王《权力的游戏》最终季遭遇惨败，到HBO迷你剧《切尔诺贝利》刷新收视历史，2019年对于剧迷来说无疑是特殊而难忘的一年。年。

今天我们要说的也是一部观众非常有限的冷门新剧。这是一部由亚马逊流媒体投资、丹麦著名电影导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩执导的10集限定剧《老无所惧》（Too Old To Die Young）。
截至目前，《老无所惧》仅有300余人参与某类别打分，口碑呈现两极分化的趋势。拒绝该剧的观众普遍认为该剧过于做作、叙事拖沓、剧情空洞。
喜欢该剧的网友认为，这是一部极具表现力美学的佳作，是一部接近电影质感和审美高度的电视作品。但不管争议如何，从保守的角度来看，《老无所惧》注定是年度最具风格化的银幕作品。
系列《老无所惧》采用双线叙事策略。一条叙述线聚焦于洛杉矶警官马丁·琼斯，另一条叙述线聚焦于为母亲报仇的毒贩耶稣。
曾出演《爆裂鼓手》《勇往直前》《好景当前》等电影的新一代实力派·演员迈尔斯·特勒在本剧中饰演马丁·琼斯。他是洛杉矶当地的一名警察，冷血寡言。他游走于黑人与白人之间，有一个未成年女友，其家庭经济背景雄厚。他是一个双面人，既维护社会秩序，又破坏社会秩序。数字。
一个安静的夜晚，马丁和他的同事正在巡逻。途中，同事们在与作弊伙伴交谈时放松警惕，被不明人士枪杀。同事的死让马丁再次与黑道接触，他受到威胁，被迫为黑道执行杀人生意。
在调查一桩谋杀案的过程中，马丁根据详细的犯罪线索，发现了一个低调而神秘的暗杀组织。该组织采用私刑的方式暗杀那些犯罪却无法受到法律惩罚的人。这个组织由两个人组成：戴安娜主要收集情报信息并发出相关暗杀任务，而维戈是一位技术精湛的前联邦调查局警官，负责执行暗杀行动。
在接触组织成员的过程中，马丁逐渐获得了某种精神上的解脱。他还参加了组织的暗杀任务，试图用私刑解决受社会法律和表象保护的恶人，以挽救崩溃的社会。世界秩序。
耶稣是杀害马丁同事的枪手。他在毒贩家庭长大，母亲在一次意外中被警察杀害。耶稣收到的错误信息导致他误杀了马丁的同事，但事实上马丁才是凶手。事件发生后，耶稣立即返回墨西哥叔叔家避难。即将去世的叔叔对耶​​稣的母亲有一种特殊而微妙的情感。他对待耶稣就像对待自己的儿子一样，但同时他又对自己的亲生儿子过于严厉和忽视。
看似温顺的耶稣其实不愿意过依赖别人的生活。他心里已经有了自己的打算和打算。而在母亲被杀的真相揭晓后，他注定要正式“遇见”马丁……
系列《老无所惧》的故事并不复杂。更像是尼古拉斯·温丁·雷弗恩导演在美国拍摄的《亡命驾驶》《唯神能恕》和《霓虹恶魔》三部电影的组合。这些作品涵盖了帮派、暴力、复仇、人性等主题。对邪恶和道德主题的探索。
有趣的是，《老无所惧》的十集全部以塔罗牌命名：恶魔、恋人、隐士、高塔、愚者、女祭司。大祭司、魔术师、倒吊人、女皇、世界。
这些塔罗牌名称不仅是剧中的关键词、关键人物、主题和形象元素，更代表了一种贯穿剧情的塔罗命理。剧中人物的命运都与塔罗牌相对应。象征意义。
凭借电影《亡命驾驶》达到事业巅峰的雷芬，是如今深受年轻影迷喜爱的电影导演，但他的电影之路却异常坎坷。
首部故事片《末路狂奔》一度让雷芬名声大噪，但同时，由于《末路狂奔》的起点过高、创作方向过于单调以及注重视听形式，导致他后续的电影创作陷入了固定的困境。思维。并且很难被主流电影市场所接受。
第三部长片《恐惧X》因为内容和形式过于晦涩难懂而被主流市场拒绝，最终以雷弗恩电影公司破产而告终。
雷芬随后的作品在商业上并没有太大起色，但尽管屡屡失败，但他始终以乐观的态度拍电影。这种悲惨的局面直到2011年《亡命驾驶》的胜利才得到扭转。雷芬凭借该片获得了包括戛纳电影节最佳导演在内的一系列奖项，最终收获了无数赞誉和掌声，也为自己积累了一大批忠实粉丝。
与更加商业化的《亡命驾驶》相比，表达更加极端的《唯神能恕》和《霓虹恶魔》在口碑上明显进入了两极分化的阶段，而《老无所惧》实际上继承了Refn。形式层面的探索精神。雷芬似乎不再需要像《亡命驾驶》这样的商业包装作品来证明自己的能力。他正朝着创造全新的、自我定制的电影风格的方向努力探索和前进。
《老无所惧》和《霓虹恶魔》的审美风格最为接近。剧中场景充斥着霓虹色彩元素、呆滞缓慢的表情和肢体动作、低龄化的极简线条、电影主题、神秘主义。它们无疑是《霓虹恶魔》的延续。
该系列《老无所惧》的第七集和第五集分别由摄影师 Darius Khondji 和 Diego García 拍摄。达流斯·孔吉 (Darius Khondji) 是世界著名的电影摄影大师。 《迷失Z城》、《七宗罪》、《爱》、《午夜巴黎》、《黑店狂想曲》、《蓝莓之夜》都被他射中了。他的摄影风格有一种浪漫的感觉。 ，诗意色彩。
迭戈·加西亚是一位“新人”摄影师，在1910年代逐渐进入观众的视野。 《幻梦墓园》《霓虹牛》《我们的时光》是他目前最重要的摄影杰作。
这些电影充满了大量的霓虹色彩元素，对于一个不太熟练的摄影师来说，很容易让这些色彩对比过于激烈的场景看起来像廉价的塑料。热衷于霓虹美学的雷芬邀请迭戈参与他的新作品，足见他对迭戈专业精神的认可。
配乐可能是该剧最出色的部分。雷芬再次邀请克里夫·马丁内斯为《老无所惧》创作配乐。这是两人继《亡命驾驶》《唯神能恕》《霓虹恶魔》之后的第四次合作。
克里夫·马丁内斯 (Cliff Martinez) 是电子合成器音乐大师。曾担任著名摇滚乐队红辣椒乐队的鼓手。克里夫还与索德伯格有着密切的合作关系（合作过《性、谎言和录像带》《毒品网络》《索拉里斯星球》《尼克病院》等）。他的音乐具有强烈的现代感和实验感。
无论是诡异多变的色彩组合、质感一流、观赏性极强的摄影，还是深沉可听的电子配乐，《老无所惧》这个系列都具有非凡的视听表现力。
从最直观的角度来看，《老无所惧》之所以在受众群体方面受到限制，很大程度上是因为雷弗恩拒绝以低俗的方式拍电影。他不再需要专注于最基本的讲故事层面。观众拍马屁。 “讲故事”是好莱坞电影制片人的工作，而不是艺术家职业生涯的基础。
就像大卫·林奇的重启作品《双峰》一样，一部融合了实验性和艺术性、放弃讲故事的作品，注定无法在短期内受到主流观众的欢迎和欣赏，甚至可能会被这些观众所排斥。和诽谤。
但或许只有这些深入图像魅力和影响力的作品，才不会像情节剧那样适时而过时，不会在永恒的时间面前变质。它们是未来的作品。作者 |卡洛斯的三棵树；公众号 |看电影，见死亡
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