这是我最喜欢的电影之一。我刚刚看了第五遍，才发现自己之前只是“欣赏”它，并没有真正“读”它。這次沒陷得太深了，终于看清楚了一些。我们来分析一下。
开头是关于两段充满激情的做爱。除了表明他们精力充沛、对性充满热情之外，还表明他們還只是两个孩子（從他們从与女友的谈话中得知）。所以从某种程度上来说，整个故事就是两个幼稚的鬼魂和一个成熟女人之间的公路旅行。
两个男孩之间的关系之前已经确定，而露易莎对他們幾乎来说是一个“入侵者”，那么该如何对待她呢？编剧采用的方法是在她踏上道路后慢慢地“展开”她的生活经历，比如她的收养、她与初恋男友的关系、她与丈夫的生活。聽起來朗诵的信息量非常高，但聽起來却很舒服，几乎变成了一种音乐。我认为这是一个非常平静和得体的“展开”。
一旦上路，慢慢揭开角色的过去——亞歷山大佩恩也喜欢用这种方法，《杯酒人生》和《Nebraska》也是如此。佩恩还喜欢把“不得不”写在前面，让整个局势更加紧张。
因为是公路电影，所以一定有上路的动机。德诺和胡里奥的动机非常明显，他们想和露易莎发生性关系。幕后是青少年的嬉戏。露易莎的动机看似是为了报复丈夫的出轨，但最后却透露出她想享受最后的日子，也就是她想“活下去”。
这就引出了整部电影最有力的部分，“生”与“死”的并置。事实上，整部电影都是用“死”来表达“生”：
四天后，一名未在立交桥上行走时被杀的行人尸体被发现；露易莎的第一个男友，一生充满美好回忆，17岁时因车祸去世； 10年前，路上发生一场车祸，鸡舍满地都是，血流不止。和尸体；冲进他们帐篷的猪，其中 14 头在两个月后被宰杀；最后，也是最重要的，露易莎的去世。两个男孩热衷并引以为傲的做爱，是一种活力的体现。露易莎看着他们如此随意而绝望地做爱，她却连活命的机会都没有。悲惨的命运感由此诞生。
此外，卡隆还着力融入当时墨西哥社会发生的事情。这个尝试与贾樟柯非常相似。只是两个人的方法不同而已。卡隆的角色总是在运动，所以他喜欢让运动的角色拉出社会的另一面，有点像两条直线相互靠近并在一点相交。卡隆拍摄路口前后的距离。例如，在餐厅后面跳舞的老太太、路上的公主、或者轮胎爆裂前的逮捕。贾樟柯更喜欢拍“风景”，是中国社会“风景”的浓缩。他只是让电影中的人物走进来，现实就被复制了。比如《任逍遙》申奥成功，还有很多像《三峽好人》的地方。
我也很喜欢《你媽媽也一樣》的对话，它连接着过去和未来。让我想起了马尔克斯，他对自己创造的世界充满自信和无所不知的态度。很酷，很正派，没有什么《大佛普拉斯》可以和无知无术的人相比。
关于这部电影的象征意义的最后一个想法。露易莎来自殖民母国墨西哥西班牙，是“母亲”的形象，她在旅途中重生了两个男孩。而且，德诺出身于上流社会，胡里奥出身于普通家庭，他的妹妹甚至还穿着军装抗议。他们的旅程可以看作是一次尝试去了解对方，最后据说他们再也没有见过面，也就是尝试了解以失败告终。这个象征意义还有很多，我对此不感兴趣，所以就到此为止。