如果有人对“魔法”这个代名词有清晰的认识，那么第一个想到的可能就是马尔克斯和他的《百年孤独》，或者吉尔莫·德尔·托罗的《潘神的迷宫》，或者蒂姆·伯顿这样的人的电影。他们的电影充满了魔幻元素。比如手上有眼睛的怪物，神经质的疯帽子，还有很多非常华丽的童话场景。在《魔法主义》中，魔法是必不可少的一部分。
但真正读完爱丽丝·洛瓦赫的《奇迹》后，我的第一感觉就是问自己：这些事情真的发生过吗？这家人是谁？在这部意大利电影中，一种无需魔法也能创造的魔法。
《奇迹》的故事并不复杂。盖索米娜一家靠蜂蜜为生。在电影的前半部分，我们看到了这个家庭的性格和制作蜂蜜的步骤。父亲是个固执的男人，牢牢控制着四个女儿和她们的母亲，她们必须按照他的方式酿造蜂蜜，甚至生活。盖索米娜是坚定的小姑娘。她希望家人参加一档名为《奇迹》的真人秀节目，帮助家人解决经济损失。 （其实片名《奇迹》是在真人秀之后，所以认为这是一部批评真人秀的电影是合适的，但后来看了就不会这么想了）但是我的父亲对新事物非常抗拒，不过女儿们和妈妈们对这件事很感兴趣。
如果只看到这一点，电影的要点还是很明显的，那就是新事物（真人秀和现代社会）与旧事物（传统制蜜和农村）的对抗，以及孩子们对父亲的反抗。权威。到了故事的结尾，故事一直围绕着这个家庭与现代社会的不兼容，在真人秀开始时达到了高潮。爸爸很清楚现代人和他们之间的区别。从反抗到沉默回应，在真人秀中，他们成为了现代社会好奇窥视的边缘一角，也将臣服于宏大的现代社会的脚下。
但如果只是这样一个故事，并不能给予我们太多的启示，因为国内外这样的故事太多了。但在《奇迹》的结尾，洛瓦奇创造了一个梦幻般的场景：在郊区的田野外，有一张床被隔离，一家人坐在上面，仿佛刚刚醒来，他们召唤盖索米娜跟随他们。他们睡在一起，似乎根本不在乎睡在街上。然后镜头一转，所有的人都消失了，只剩下一张空床。旁边的骆驼突然站了起来，开始按照家人的意愿围着设备转圈……
这一幕实在是太震撼我了。
如果看完电影还记得开头的话，不难发现，那群人拿着手电筒照到的房间就是盖索米娜一家人住的房子。可能是一间空房子吧！这意味着这个家族可能根本不存在！
听起来令人毛骨悚然，但这部电影并不是想讲述一个鬼故事。这家人生活在偏远农村，手工艺落后。他们是边缘群体，迟早会消失。这样的故事可以是带着巨大的痛苦和仇恨来制作的，也可以是充满对旧时代简单技术工作的怀念。但在这部电影里，导演把它做得那么艺术，那么美丽，那么低调。电影中的美丽风景和莫利卡的明星脸似乎并不那么重要，它们都融入到了这个“无魔法”的故事中。
导演是如何营造出这种魔幻氛围的呢？她使用了与其他电影不同的粗糙胶片镜头（例如《卡罗尔》或《刺客聂隐娘》）。这类影片在画面上非常复古，可以使人物或风景的形象显得略显“模糊”。环境的声音也增强了，鸟鸣声和虫鸣声此起彼伏。当然，这个正式角色只是辅助，最重要的是剧情。
盖索米娜得到了一头骆驼，这是她父亲送给她的礼物，但她的父亲不喜欢表达情感。当我第一次看到它时，它站了起来，但无论我从后面怎么用力拉它，它都再也站不起来了。直到最后米娜吹了一声口哨，它才重新站起来。我们可以对这只骆驼做出很多解读，但我们也可以简单地说，大自然是神秘的，不需要一些令人眼花缭乱的特效。只要看着它站起来，你就能感受到它的魔力。
真人秀结束后，小男孩逃跑了，米娜追赶他。他们在一个荒凉的山洞里相遇了。山洞里只有火光和影子，但他们却很高兴，仿佛这里就是他们的秘密基地。这一段也很梦幻，但我们也可以说，这一段是米娜自己想象的。他们一家人把所有的羊都拿出来还债，房子也卖了，一家人睡在地里的床上……我们有理由相信，这片世外桃源就是她需要的避风港。
其实仔细想一想，电影中爱丽丝·洛瓦赫导演的“土味魔法”或许根本就不是魔法，包括蜜蜂吐口水、洞穴之类的东西，也可能在现实中出现。但她的魔力却是突然出现，如最后的闪光点。与我们喜欢看的大片中奇异的生物、奇​​异的风景相比，电影更喜欢把一切冷漠的神奇点留给大自然，而她觉得大自然本身就是神秘的，这或许就是导演的“自然主义”。
关于传统、朴素生活慢慢消失的题材有很多，但导演选择尊重自己的内心，拍摄了一部与魔幻共存又无魔幻的影片来表达，既有艺术感又有社会意义。其中，确实让人感受到这样的电影是一个怎样的“奇迹”。