正如《天堂电影院》《雨果》《不》是“给电影摄影的情书”一样，《三千年的渴望》是乔治·米勒的“给讲故事艺术的情书”。虽然电影没有直接说，但如果换个角度看，你会发现它讲的是：一个不相信故事的人开始相信故事。
影片中的主人公是一位叙事学家。由于长期研究历史和故事原理，她熟悉了所有的故事、神话和幻想。她坚信故事越来越少，最终会被科学所取代，但伊斯坦布尔之旅改变了一切。她的意见。

在那里，她得到了一个神奇的瓶子，并将精灵扔进了里面。按照惯例，精灵请她许三个愿望。作为一名叙述者，她知道这种许愿故事不仅不能实现愿望，反而会惩罚许愿的人，因此她质疑精灵的意图。


精灵向她讲述了自己的故事，以说服主人公许愿并重获自由。
他经历了三个跨越3000年历史的女人。每一次他都想和爱人永远在一起，却被人性的弱点和世事的变化所克服，再次将自己密封在瓶子里，忍受了千年。孤独。
起初，主人公对精灵的叙述充满了怀疑，但渐渐地，她被精灵的爱所感动，并希望与精灵相爱。


她为什么决定这样做？因为在她的生活中，爱情始终是稀缺品。当她还是个女孩的时候，她梦想有一个男孩可以陪伴她。后来她觉得这很愚蠢，就把所有关于男孩的涂鸦都烧掉了。结婚后，他发现丈夫出轨，他不再相信爱情。
主人公是一个喜欢研究故事的人，但实际上并不相信故事。他认为幻想和爱情是人类创造的精神产物，并不存在。精灵给自己讲故事以达到某种目的。


像主人公一样，今天许多人不再相信故事。
当一部电影或小说上映时，人们不再深究，而是评论，甚至质疑作者的创作动机和价值观。
当有人讲述一个悲惨的故事时，我们会说“别告诉我那个故事”，从而让他们闭嘴。
随着科学和理性的发展，人们拆开了故事的外壳，了解了其内部结构，明白了故事的本质是利用叙事来推销价值。
随着娱乐方式的多样化和肤浅化，人们越来越沉迷于快速的感官刺激，而不是听长篇动人的故事。




但作为一个讲故事的人，乔治·米勒坚信故事的魅力是永恒的。他认为，即使人们不再读故事、听故事，他们的内心仍然对所喂养的故事充满渴望和快乐。
因此，在影片中，主人公最终“破戒”，爱上了精灵。也就是说，她接受了“爱”的叙事，封闭已久的心终于打开了。乔治·米勒用隐喻来预测讲故事的未来。精灵被片中无所不在的电磁波腐蚀，决定离开，但向主人公保证，以后会偶尔去看望她。
换句话说，讲故事的艺术将来会被科学取代而消退，但它不会完全消亡，而是会时不时地回归，安慰我们的灵魂。


有趣的是，这部电影采用了虚拟的方式。你可以认为精灵真的出现了，也可以认为这一切只是一个叙事学家的幻想，她为讲故事艺术的衰落所唱的挽歌。
这就是这个故事的魔力，它可能是假的，但它确实治愈了我们的生活。
这是乔治·米勒写给讲故事艺术的情书。