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美国在好莱坞电影史上创造了许多著名的超级英雄，所以当我们谈论英雄时，可能会想到蝙蝠侠、超人、钢铁侠、美国队长等形象。
这些英雄形象大多是阳刚、利他、正义的。当然，最近也出现了像神奇女侠、惊奇队长这样的女性英雄，但她们依然像太阳一样火热、炽热、炽热。
但美国对于英雄的定义并非没有反思。他们还尝试探索英雄的阴暗面、英雄的性别、英雄的人生历程以及英雄是谁。
最早最早，早在寓言和神话中，“屠龙英雄”的英雄之旅就是许多文学和影视作品的写作公式。英雄踏上试炼之旅，斩杀囚禁公主的恶龙，最终挽回美丽。
有许多研究（通常是文学和心理学的）表明，英雄和龙可能与深渊处于相互观看的关系，而公主是英雄的阿尼玛（男人中无意识的女性形象）。英雄的旅程实际上是英雄对自己的内心之旅。
因此，英雄或许可以被视为一个踏上冒险之旅的人，一个人生的冒险家。
而《尚气与十环传奇》则从亚洲家庭和亲人的角度，讲述了一个延续过去、开辟未来的英雄故事，极有可能开创新的局面。
很多看过这部电影的观众都会调侃，主角其实是梁朝伟饰演的文武。这说明文武戏份重，也凸显了文武在影片中的核心地位：他是权力的掌控者。他是一位父亲，也是一位悲剧英雄。
文武的人生历程和思维方式与我们以前读过的古典文学是一样的。他把自己视为屠龙英雄，在试炼中不断增强自己的力量，最终爱上了站在结界前的人。英利的守护者。
英利的作用虽小，但却极其重要。她的性格塑造颠倒了最终英雄的旅程。英雄总是将关卡前面的物体视为恶龙或障碍物。
英莉这个人物的身份复杂而美丽。她是女人，是试炼，是高墙，是公主，是守护者，是守护大罗入口，阻挡文武的导师。或者更准确地说，英利是上善若水的“水”。她温柔又不断变化。
直到英梨爱上文武，生下商奇和夏绫，传统英雄的旅程才会有一个幸福的结局。但英梨的死却宣告了守护者的失踪、公主的离开、审判的消失、城墙的倒塌和导师的死亡。
曾经拥有无上幸福（或者征服？）体验的文武，又回到了失落的悲剧英雄。他无尽膨胀的力量无可匹敌，他内心对爱情的渴望满溢着悲伤。他越想“得到”、“完整”，妻子英丽的形象就越弱，她就越能成为弱者的呼唤，轻易勾引他。
两人打斗的场景是对《一代宗师》和《卧虎藏龙》的致敬，美丽优雅又暧昧。
p.s文武的武术风格是咏春，英利的武术风格是太极；但咏春拳原本是女性发明的拳术，而太极拳则是男性发明的拳术。这个开关也非常阴阳（没有亵渎的意思）。
文武就像我们熟悉的很多长辈一样。我毫不怀疑他们绝对爱自己的孩子，但他们总是错误地将爱和控制视为同一件事，并试图将自己的缺点和悲伤强加给下一代。
作为一个男孩，尚奇从小就被父亲视为他的继承人（或另一个人）。他的父亲会像他爱他一样残酷地对待他。作为一个女孩，夏绫总是被父亲忽视，只是因为父亲不愿意。接受英莉死于女儿的事实。
这两种教养方式，让尚琪和夏绫在英雄父亲的阴影下长大。铺天盖地的阴影让他们计划着自己的逃亡，而这次逃亡正是这两个年轻英雄旅程的开始。 。
上气的英雄之旅与他父亲的相似，但又不同。他和父亲一样对母亲的去世感到悲伤（或许还有愤怒），但除此之外，他可能更害怕父亲的权威。当父亲带着年轻人去向敌人报仇，当着他的面杀了一个人并问他是否愿意帮助他时，我想他看到了父亲的悲伤、愤怒和疯狂。
萧商奇想了想，点了点头，先是爱，然后是臣服，还有恐惧。
影片几乎没有篇幅来描述为什么上气在受到几乎像毒药和食物一样具有攻击性的父亲训练的情况下，却能够避免成为一个没有感情的杀人机器。也许是因为他有一个妹妹，又或者是他在美国迷茫而逃跑的时候就和他在一起了。他的“好朋友”女孩凯蒂是原因之一，但显然在美国的逃亡经历让他有机会放下母亲的去世，治愈自己并学会温柔（夏绫：美国让你成为你屈服了吗？）。
所以当他的父亲（过去的影子）找上门来的时候，他基本上都是用父亲教给他的武术进行反击，有坚韧，有愤怒，有决心。即使成年了，上气依然像那个用无名的愤怒敲打木棍的男孩，就像一个脾气暴躁的年轻人。
但他没有忘记小时候母亲教给他的另一种武术，强调平衡，以柔克刚，强调控制而不是控制。英男姑姑的开导，很快唤醒了他肉体的童年记忆。这是他母亲送给他的珍贵礼物。
因此，当他选择用母亲的武功来阻止父亲时，他“反抗/对抗”了父亲，从而掌握了父亲的十环。
在上气的英雄之旅中，他比父亲更早地发现了屠龙的幻象：龙是英雄本人的镜像。如果你爱自己，你就能爱别人。
爱是接受、放手、与龙共存的关键。更重要的是，当父亲文武与他战斗时，他终于找到了死去已久的妻子英丽。她活在儿子的武功里，儿子既是他，又是她，她就这样超越了他。
悲痛的英雄文武吸取了儿子教给他的第一堂也是最后一课，临终前放开了双手，让沉甸甸的十环飞走了，由儿子继承。或许那一刻，文武终于明白了英梨当时是多么的爱他，并选择了放下她固有的一切。
说实话，夏绫是这部电影里我最喜欢的角色。母亲去世后，她在父亲的忽视下长大。 16岁的夏绫凭借自己的天赋和努力，找到了逃离父亲的方法，并很早就学会了如何创建和经营地下武馆。
夏绫不仅坚强，而且聪明。她把哥哥留在了武术场，然后逃跑了，但后来又回来帮忙。很难说这是一颗被傲慢包裹着的柔软的心，还是“现在你知道我以前是怎样的了”“味道好极了”的报复心理（只有小孩子才做选择，可以两者兼得，还有更符合阴观念的）和阳）。
夏绫虽然出场次数不多，但她却能从很多细节中拼凑出这个角色令人惊讶的亮点和发展。比如在追击擂台外墙的过程中，夏绫帮助了凯蒂，这让人们更愿意相信她的内心其实也是火热的；比如，她和哥哥、凯蒂一起被父亲囚禁，是唯一有经验（足够了解父亲和家庭结构）并能自己找到出路的人；
再比如，在与罗马尼亚独臂剑王的对决中，夏绫能够把握局势，利用谈判技巧化敌为友；又比如，夏绫最终继承了父亲的十环帮，将影响力扩大到了全世界，比父亲更有谋略。 。
考虑到尚奇和夏绫父母的一定象征意义和传承，分别注视着龙的尚奇和夏绫或许有机会发展出相辅相成的关系。
由于哥哥尚气在剧情中做出了与龙共存的选择，而妹妹夏绫还没有做出她的选择。如果我们把英梨妈妈复杂的身份放在尚齐和夏绫身上的话，尚齐已经迈出了守护者的第一步，但是夏绫呢？夏绫会成为试炼、高墙、公主、导师还是巨龙？ （或全部？）
上气这个人物解构并重新定义了英雄，夏绫也无法再承受英雄的期待，讲述了一个关于夏绫自己的故事。
可以肯定地说，如果没有凯蒂，这部电影至少会被扣20分，尽管她看起来不过是一个在剧情中短暂出场的亚洲小丑。
最大的原因是凯蒂是漫威亚洲超级英雄电影的美国色彩。
她是移民家庭的第三代，中文说得不好。她的人生轨迹并不在家人的掌控之中。她知道自己迷失了，一无所获，但关键是她坚定地选择去尝试和探索。就像她开车时总是漫无目的、迷失方向一样，但她仍然热爱驾驶座。与尚琪和夏绫不同的是，两兄妹需要逃离父亲，开始自己的英雄之旅；凯蒂不需要重复她祖父母飞行（飞往美国）的经历。凯蒂需要的是安定下来。 ，找到了自己，自然就有了力量。正如大洛传授她弓箭秘诀的奶奶所说：“射箭必须有一双慧眼，才能避免射中。”
当凯蒂不再茫然，让自己的身体和眼睛安定下来，看着汽车漫无目的地坠落时，她能够看到目标，发现自己作为射手的天赋。
因此，可以想象，这不仅意味着凯蒂对自己作为美国人的认可，而且她还将跟随尚奇继续彼此的英雄之旅（在美国）。
“找到你是谁”是电影中经常出现的台词，画面中也经常出现水、镜子和对比的意象。有趣的是，影片甚至特意选择了一只不露面的神兽“皇帝”（真名混沌）作为可爱的吉祥物来引领英雄的旅程。
也许这实际上是在说，“嘿，当你迷路时我就在这里！”，“我没有脸，但我就是我。”
从这一点来看，似乎也能理解为什么本名混沌的地江如此喜欢一个被囚禁在地牢里、不断扮演对方的英国演员。
也许英雄的旅程就是一段在混乱中不断自言自语，找出“它”是谁的旅程。而《尚气与十环传奇》也通过这些不同角色的协作和堆叠，创造了一个角度来重述英雄故事：“找到自己，放下它，接受它，看哪，英雄就在那里。”
通过探索外国文化和他人来发现自己是人类学的一个重要概念。 《尚气与十环传奇》的故事不仅紧扣这个主题，也能凸显这群亚洲演员的生活。
无论在历史上还是历史上，他们都是美国与其各自本土文化之间的桥梁。他们陷入另一种文化之中，可能需要很长时间才能适应并学会消化冲突。在这种情况下，“困惑”、“愤怒”、“悲伤”是常态。
影片用一个老套但合理、平常又美丽的答案为这些状态找到了出口：“你有我的一部分。”
“你将把我的一部分变成你自己的。”
就像葬礼时放开象征亲人离去的水灯一样，放下过去、接受祖先的离去，可以让他们重新团聚，融入记忆和文化，成为一种稳定的力量。
而这种稳定的力量，是所有不同文化之间的人类学家、二代移民以及所有夹在两头的人都无法做出选择的依靠，以此来强化自己，避免在英雄之旅中被恶龙吞噬。重要的基石。https://xw.qq.com/cmsid/20210918A0EU5500?f=newdc
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落花流水近黄昏，踏雪寻梅徒劳无功
或许，正如《一代宗师》所说，世间所有的相遇，都是久别重逢。前世未尽的债，今生必须偿还。文武和英利第一次见面，就以武力代替言语，交换了手势和感情。来回的抚摸，不仅晃动了头发，也震动了情绪。
默契极佳的两个人，因为这首优美的双人舞悄然相爱。至此，一见钟情变成了一见钟情，深邃的眸子从倒影变成了栖居美丽的影子。这也给影片增添了伏笔，意思是人之所以倒闭，只是因为沉迷于枯萎的爱情。 。
至于父亲的沉默寡言，或许是中国孩子共有的童年记忆。隐藏一切的习惯并不意味着危险很深。相反，父亲的情感缺失，往往只是一种笨拙却含蓄的情感表达。但有时却太过克制，让人难以理解，甚至让人愤怒、失望。
回到《尚气与十环传奇》，梁朝伟饰演的文武是典型的中国父亲形象。几乎可以说，他是为数不多的能够驾驭得很好的演员之一。他看似冷淡，但眼神的变化却透露出如此多的层次。 。
皱眉，权威但不生气，点头微笑是最大的赞美。
这当然让家里的尚奇和凌申两口子感到不知所措和害怕。成了他们心中无法解开、无法解开的结。这是中国人最普遍的普遍问题。影片的开场，很大程度上展现了剧组的敬业精神和老练。
为此，诞生在世间的新英雄片不再只是换了肤色的权力至上，也有无数的文化色彩和困境，融老庄思想、阴阳和谐、价值观于一体​​以柔克刚来推进叙事。与锚。
其中，清明节不仅是二十四节气的一天，更是中国人祭祖的日子，是联系祖先与子孙的时刻，也是传承前世、连接未来的理念。未来。这就是这部起源片的主题——认祖归宗，或者说思考自己。无论我们在哪里扎根，我们都可以打印未来的计划。
综上所述，《尚气与十环传奇》不同于《钢铁人》、《美国队长》或《雷神索尔》等漫威早期原创电影。它既强调实践“我想成为谁”，又隐藏“我怀疑自己是谁”。
当然，这个话题并不是关于我具体是谁。它出现在《惊奇队长》或《黑豹》中。然而，前两部电影的主题是隐藏的女性意识和种族压迫。非裔美国人的悲剧与亚裔美国人，比如说第二代、第三代亚裔移民所面临的挑战显然不同。
上气的搭档兼最好的朋友凯蒂描绘了这种复杂性。无论是父母希望拥有一个成功孩子的困惑，还是对婚姻期望的抵触，都是凸显亚洲人、让他们更加准确的伏笔。一般来说，日常概览是中国人特有的。不过，本片的重点还是在英雄人物的塑造上。为了填补足够让人瞠目结舌的武打场面，大部分文剧都留给了梁朝伟来撑主角。其他人物很少出现，与文化相关的色彩也很快被忽略，比如烧香点水灯是罪过。
幸运的是，从实际效果来看，这使得《尚气与十环传奇》的风格非常适合、易于理解、有中国文化内涵，但又有趣、干净利落。虽然很难到达优雅的大厅，但仍然值得去医院看看，更不用说好莱坞了。很少有亚洲英雄，即使只记得和怀念时代的遗产——港片式的武打场面，也能体会到厚脸皮动作的快乐和点滴，然后高高兴兴地回家。
虽然文化习俗有些脱节，但剧组还是不得不对仙域神兽的模板竖起大拇指。里面有很多《山海经》。
从最常见的凤凰、九尾狐、龙，到龙头马身的麒麟，甚至冷背无面兽狄姜都被勾勒出来。至于生活在黑暗中的灵魂收割者，设计参考的是《山海经》。它将以蛊鹰为原型，蛊鹰是一种看起来像鸟，但又不是鸟的邪兽。它常常用婴儿般的哭声引诱人们进食。与电影中用言语勾引人的设定不谋而合。
但若论外貌，也可以以四大猛兽之一的穷奇为参照。它长得像老虎，有两个翅膀，喜欢吃头部的食物，这很符合影片中“被吸收的灵魂会从头部消失”的概念。 ”。
总而言之，死神天灾应该是船员们结合不同传说而发明的全新邪兽。它是一股崇尚权力、掠夺和征服的黑暗力量。与第一部以武功为重的反派文武设定不谋而合。 。
这让影片继续保持鲜明的对比，寓意以龙为代表的阴阳和谐，以柔克刚，不断与恶兽代表的盲目、破坏和极权作斗争。旗下两派的碰撞和火花自然很容易被点燃。
总的来说，《尚气与十环传奇》的方向和设定实在是老套。一个家庭因一个人的去世而支离破碎。但如果能反复酝酿，呈现出优美的人物弧线，观众还是能被每个角色所折服。行善或作恶的理由和逻辑。
就此而言，这部作品无疑是漫威电影套路的前半部分，尤其是反派的心理历程。可以说，系列中除了洛基之外，分量最重的反派不再被迫被淘汰。命运不再只是英雄前进的垫脚石，更是英雄了解爱与恨矛盾的钥匙。
从剧情来看，文武的颜值非常足。最初，他只是一个被权力所迷惑的人，试图用征服来填补内心的空虚。直到遇到妻子英丽，他才明白，也能消除那种空虚的感觉。不是力量，而是爱和关怀；遗憾的是，尽管他立志要做一个慈爱的父亲和丈夫，但血淋淋的历史足迹不会让他从此获得幸福和快乐，暴力的阴霾将如影随形，潜伏等待。一瞬间的报复。文、武可以放下对权力的执念，却无法放下过去的业障，甚至无法阻止它回到心爱的妻子身边。这种因果业力是佛教信仰的核心。剧组们想出了一个巧妙的计划，将《Enter》放进去，然后揭露向人们偿还血债的徒劳和无意义。
不幸的是，因失去妻子而深受困扰的文武无法醒来，只能躲回熟悉的力量巢穴中，用武器来安慰自己，缓解失落的心。
也就是说，英梨的死，冻结了文武的时间。早在他在影片结尾自我牺牲之前，他的时间就因死亡而停止了。他把自己锁在迷失的迷宫里，旋转啊旋转。我痴迷于力量，却无法对妻子说晚安。
最后，影片将文与吴之间的心结交由儿子尚奇来解开，并通过释放力量提醒文与吴，为了重聚，他们必须接受无力、脆弱和悲伤。毕竟，真正拆散这个家庭的并不是英丽的死，而是文武的疏离和冷漠。
相比之下，尚迟的性格弧线和主张其实和他的父亲文武非常相似。他们还依赖于接受他反对的一方和历史。如果说文武不愿意面对的是脆弱和妻子的去世，那么尚齐回避的则是内心的暴力和渴望。
所以，尚气的逃亡并不仅仅是因为他害怕父亲，更多的是因为他担心自己会变得像父亲一样。在追求力量的过程中，他会逐渐迷失自我，忘记如何去爱。
至于失踪，他其实很想念慈爱的父亲，但某种程度上，就像父亲的对峙一样，回顾过去，尚奇对自己的无能为力感到强烈的愧疚。毕竟，亲眼目睹母亲的死，似乎是最锋利的根源。那根刺刺入了他的心底，让他光是想想就隐隐作痛。
无法按下暂停键责骂自己，我只好远远地逃走，逃到一个不被人记得母亲的异国他乡，逃避父亲眼中无言的怨恨。
由此可见，尚奇的成长和蜕变不在于确立自己的英雄身份，而在于很好地遇见了父亲。也就是说，他必须学会调和阴阳，将母亲的柔软与父亲的刚硬融为一体，这样他才能编织出一个故事。网接住了被困坠落的父亲，他放下十个戒指，伸出手，直视父亲，欣慰地说：你的家人需要你。
或许，正如杨紫琼饰演的阿姨所说，无论是好是坏，祖先的血液在我们的体内流淌，滋养着我们、束缚着我们，我们才能共存、相遇，并从中发展出我们自己的主体性。性，保证内心的光明与黑暗得以平衡，是每个人一生都必须修行的课题，但也只有这样，才有机会在多彩的人生中绽放光芒。
另外，回到英雄的成长弧线上，上气也必须成为一个完整的人，才能冲破刚柔并济的英雄角色的茧，为复仇者联盟注入新的血液和氛围。总而言之，《尚气与十环传奇》不仅是一部英雄片，更是一部冒险片。众所周知，想要修仙成道，除了习武之外，还必须在思想层面上获得启蒙，看透世间的真相。
为此，既然以东方奇幻为题材，我们就不能只讲精彩的武打打斗，还得想办法把武侠背后的哲学思考带出来。在这一部分，影片试图利用水这个经常出现的元素来巧妙地承载微妙的细节。其价值内涵，以及道家和儒家思想的奥秘，通过动画特效被传送到国外的电影观众的眼前。
水在中国神话中不断被歌颂和歌颂，因为水的柔和和锐利符合流行的道家思想。所谓阴阳相依，或许反映了现实世界的观念，或者类似于孔子所推崇的那样。中庸之道是一种没有错误、完美无缺的人生哲学，是一种适度的生活哲学。
当然，水的属性不仅契合道家和儒家的精神，更凸显了贯穿影片始终的武术哲学——以柔克刚，以静止息，正如《孙子兵法》所说：“军事力量的最终形式是无形的。” 。
因此，如果我们将水与创世神话和仙境联系起来，水的象征意义也可能源自最初的平衡概念。学者高丽芬认为，这使得水绽放出神圣的光辉，代表着世界的起源和诞生。
此外，从心理学的角度来看，荣格认为海洋是潜意识的象征，潜意识隐藏或埋藏着人类的情感和欲望。至此，从水延伸出来的海洋，回应了包容百川的特性，给水带来了包容的隐喻，发展了精神意识的假设。水是通往情感深井的道路。
因此，心理治疗用沙和海形成具体的治疗方法，或者用水作为子宫的象征，就像摇床一样，引导患者找到安全感，打破困难的防御机制。
当然，水一直被中国和西方文化视为时间旅行的媒介。这也解释了为什么水能引商气遇龙，也解释了为什么两件传家宝召唤的指引都是水。
无论是因为水可以贴近人的情感，还是作为阴阳和谐的典范，都应该用水来强调寻根的重要性。
但无论调查的原因是什么，共同的线索是，很明显，他们想要逃避过去受到批评的男性英雄主义。
巧合的是，这与漫威系列最近关注的女性意识的崛起不谋而合。他们以不同的方式实现相同的目标。他们都在谈论找回社会失去的面子，然后共同努力创造一个更完整的世界观，而不是一个过于自我中心的幻想。
《尚气与十环传奇》其实并不是系列第一部写实的作品，但作为第四期的开场它不负众望，不辜负姐妹们和非裔英雄的期待，有自己的特色，同时也不忘符合问题。表达。
虽然其深度和篇幅有限，但仍然值得肯定。或许，未来漫威可以参考旺达、猎鹰和洛基的方法，将电影中没有充分讨论的主题加入到系列中来详细解释。总体而言，《尚气与十环传奇》并不是一部完美的佳作，但其深厚的武功和文化底蕴，还是能够刺激观众的味蕾而不至于疲劳。良好的分寸感让影片发展顺利，除了剪辑的唐突乏味之外。确实是一部别具风味的漫威电影，让人们重温香港武侠电影的怀旧氛围。
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