警察、法医、检察官等人开车送犯罪嫌疑人前往案发现场寻找尸体。他们整晚都在寻找尸体，但直到第二任天才才找到。尸体被粗暴地捆绑起来。警察斥责凶手为何杀人后将死者像动物一样绑起来。凶手说可以这样把它放进箱子里。尸体被带回警局尸检，发现受害人可能是被活埋的，但法医在尸检报告中掩盖了死因。这就是电影的故事，概括起来还是很简单的。就连杀人动机、杀人过程、死者背景、凶手背景、审判结果，都被锡兰消灭掉了。一切都只是这两天发生的事和说的话。 ，前两天发生的事情只是过去，这两天到了第三天就会成为过去，关于寻尸的过去，关于工作的过去，关于小亚细亚的过去。最终，这些过去的事件将成为故事、话题、经验、概念和底线。
与其把它当作一部关于寻找真相的悬疑片，不如把它当作一部关于工作日的纪录片，一切都来自这两天，但却包含了过去的日日夜夜。司机每天与警察的琐碎对话让后座的嫌疑人非常困倦。这开头一段就已经告诉观众，这是一部描写境界的电影，压抑、缓慢、细节、留白，加上锡兰强大的影像美学，更广阔的空间，给人一种强烈的空虚感和神秘质感。在这漫长、焦虑、未知的寻找过程中，沉默和交谈成为了打发时间、缓解压力的方式。检察官向法医讲述了一个女子因丈夫外遇而服药自杀的案例，而这个女子就是检察官的妻子。这是过去在此时此刻的呈现，丰富了当下，也制造出了寻找尸体之外的另一个悬念。面对这具面目狰狞的尸体，警察愤怒地斥责了凶手，而口授尸体特征的检察官则半开玩笑地说死者长得很像克拉克·盖博。当同事称赞他像克拉克·盖博一样时，他暗暗为自己和一切感到骄傲。人轻松的状态与之前严肃的气氛形成了鲜明的对比。这是他们的工作，此刻的玩笑是根据以往工作中看到无数尸体的经历而开的。没有“正义”的姿势或立场，这只是工作。死者儿子向凶手投掷石块的场景与《冬眠》中房客的儿子投掷石块如出一辙。就连充满仇恨的眼神都一模一样。锡兰对于仇恨的滋生和延续非常敏感，尤其是在这片蛮荒的土地上。死者的妻子看着丈夫的尸体，表情内敛而悲伤。法医隐瞒真实死因，无疑是对死者妻子的善意谎言。