<图片1>作者：谢枫华1999年的代表作《魔法少女动画》《小魔女DoReMi》将于今年年底在BD-BOX上发行。东映公司在其推特账户上偶尔开设专栏，介绍制片人·关弘美介绍《小魔女DoReMi》的制作内幕。在这里我首先介绍一下下关弘美夫人。 20世纪80年代，日本的性别歧视依然十分严重。那时，媒体公司根本不会雇用女性员工。虽然也有一些行政职位，但都是留给自己员工的女儿的。虽然这些女孩可以通过关系暂时进入职场，但到了25岁，她们就必须结婚，专心做家庭主妇。婚后仍活跃在职场的女性如今的处境，在当时简直是不可想象的。在这样的背景下，关弘美即使毕业于著名的早稻田大学，也无法如愿进入媒体公司工作。幸运的是，她在学校加入了著名的电影制作社团“伊纳蒙剧本研究会”，并得到了当时已经是职业作家的大和屋竺学长的支持（由大和屋晓饰演，《》等动画连续剧的编剧） 虎子将军的英格记忆）。大和屋虽然对她的剧本研究提出了严厉批评，但很喜欢她的台词品味，觉得老人写不出这样的台词。于是在大和屋的帮助下，关弘美获得了到东映工作的机会。关弘美经历了一个对女性不友好的环境。在东映工作了两年半后，这位 27 岁的女孩为 《明日的娜嘉》 写了一份计划，得到了当时老板的赞赏。虽然《明日的娜嘉》直到20年后才正式制作动画，但关弘美却晋升为制作助理，正式参与动画制作，并仅用了6年就晋升为制片人（曾有人说在她之后，还需要更多时间） 20多岁的女性成为东映的制片人），她还担任过电视策划总监和电影企划与销售部总监。 <图片2>（http://www.excite.co.jp/News/reviewmov/20160405/E1459819048584.html）话题回到《小魔女DoReMi》。这部动画的主角之一，爱子·冥王，与父母离婚，这在当时的儿童节目中是非常罕见的设定。其实在《小魔女DoReMi》之前，系列构成成员山田龙二也曾为一个教育节目写过一部涉及父母离婚的木偶剧剧本，但老师们认为题材太敏感，要求他不要这样写。那么，动画为何做出如此大胆的设定呢？说来话长。当制作组决定制作一部魔法少女动画时，他们首先想到的问题是“对于孩子来说魔法是什么？”现在，一说起魔法少女，你就能想到她们都是拿着魔法棒战斗甚至肉搏的暴力少女，或者是被不明生物欺骗，为实现奇迹而付出代价的悲剧主角。但制作组当时想要用动画来描绘的魔法，是更接近真人大小、更贴近年轻观众的魔法。于是他们要求万代对小学三年级以下的孩子进行市场调查，询问他们“难以置信的事情”、“不知道为什么的事情”、“特别悲伤的事情”和“特别快乐的事情”。毕竟当时的主创人员都是三四十岁的叔叔阿姨，和目标观众之间有着三十岁的年龄差距。 1998年的孩子们肯定与20世纪50年代、1960年代度过的童年有很大不同。他们意识到倾听真实孩子的声音很重要。无论制作人员当时是单身、没有孩子、正在抚养孩子还是已经有了孙子，他们都需要客观地了解孩子。过了一会儿，他们发现石蕊试纸的颜色会从蓝色变成粉红色。玩妈妈的口红，看着它出来又回来。用电话与远在乡下的奶奶通话。如果水壶里装满水并着火，它就会开花。当您骑没有辅助轮的自行车时，后轮会突然离开座椅。在泳池里睁开眼睛感觉很糟糕。和我一起长大的蟋蟀都死了。失踪的猫带着孩子回来了。牵牛花只有用水才能绽放。科学实验室的窗帘又黑又重。看到这些采集结果，制作人员震惊了：“这不是和我们小时候很相似吗？” 1998年是科技革命的时代。东映公司当时还没有给员工配备电脑，很多人对手机有抵触情绪。在这个我们感受到时间冲击的时代，每个人看到这些收藏成果，都深信超越时间和地域的“普世奇观和感动”的存在。但结果之中，还有两个影响比较大的答案：小友和小豪打架了。妈妈走了。光是想到“什么是魔法”，竟然触动了孩子们的内心深处？对此感到困惑的关P打电话给小学老师，询问现在（当时）孩子的情况。这一次她发现了这些孩子和自己的不同。 1998年，日本小学一个班的学生人数约为35人。在少子化严重的地区，一个班的学生人数只有30人。在这些孩子中，五分之一的人由于各种原因不与父母住在一起。关P小时候，一个班大约有45名学生，甚至可能有50名。一个班里，无父无母的至少有3人，比例约为1比15人。比例差距如此之大，关P原本以为是城乡差异。但增加样本数量后发现，不同地点的比例相似。她对此感到惊讶，并意识到自己不能忽视单亲家庭的现象。因此，为了保留“普世的奇妙和感动”，同时更贴近越来越多的单亲家庭孩子，该系列的作者山田龙二根据他的父母都是朋友的经历创造了Meio。离婚了。 。爱子这个角色。<图片3> (http://togetter.com/li/984338)