《血溅画屏》是西安电影制片厂根据荷兰的《大唐狄公案之漆屏案》改编的1986年悬疑案件电影。改革开放初期的电影无不烙印着文化开放的黄金时代，这部影片也不例外。那是一个文化最丰富多彩、最包容、百花齐放的美好时代。这也是人们需要明辨是非、树立健康向上的价值观的时代。哪些是为日常生活增色添味、丰富文化生活的精神食粮，哪些是低俗文化的糖衣炮弹。 。以这部电影为例。影片中有暴力、色情、恐怖的场面。如果大人看，会刺激他们的感官，不会腐蚀他们的心灵。但如果未成年人观看，就会留下不良影响，灌输低俗内容。无文化分级制度的负面影响逐渐累积。影片上映的第三年，垃圾文化资本主义的大规模入侵最终酿成了一场灾难，国家开始收紧文化开放的大门。问题不在于文化开放，而在于懒惰的政府未能建立文化产品分类制度来确定哪些内容可供成年人观看，哪些内容可供未成年人观看。经过四十年的荒唐发展，文化大门只剩下一道过滤的缝隙。问题是，时至今日，平庸、懒惰被各种理由开脱，甚至上升到思想层面，等级制度仍未建立。看过80、90年代老电影的人不禁感叹，随着我们的经济越来越发达，文化作品为何却在倒退？它只能是一种无知的想法，其声音无法容忍其他想法。如今的电影电视剧不如三四十年前，发人深省，值得深思。
言归正传，影片开头描绘的夫妻恩爱的画作，与结尾狄仁杰在滕夫人墓前吐露的真相相呼应。这幅画不是破案的关键线索，与案件无关，但它反映了滕先生扭曲的爱情观。夫妻俩恩爱地依偎在一起，滕先生端着透明玻璃红酒杯。很明显，剧组正在重现唐诗词中的发光葡萄酒杯。只不过这种现代审美造型的玻璃绝对不是唐代酒杯的款式，唐代不可能生产出透明的玻璃。我专门查了资料，发现我国早在汉代就开始生产玻璃容器了。四百年后的唐代，已经可以生产玻璃酒杯，但并不是透明可见的玻璃。现代的透明玻璃从唐代起就已经等了几千年了，是明末从西方传教士那里引进的。摄制组没有精力、物力、人力去核实细节，所以用透明的酒杯也没什么坏处。
本片讲述的是一个案件中的两个看似无关却又紧密相连的案件。滕夫人被神秘杀害，滕小滕先生却坐在法庭上审理另一起有关鬼神的案件。富翁柯行远不信医，也不信鬼。他发疯了，深夜跳进河里，神秘失踪。电影画面看上去有些粗糙、粗暴，但却能凸显悬疑和诡异。甚至可以说，画面与氛围相得益彰。这里有一句话：高洛培作为著名的中国传统文化学者，在古典文化尤其是春宫图研究方面久负盛名，被认为是近代第一人。更重要的是，《大唐狄公案》来自清代公案小说《武则天四大奇案》，针对古人的日常生活进行了详细的描述，是基于历史研究和还原的。看来，现代人不信医学、信鬼神的反科学行为，在科学不发达的古代，是正常的生活，人们在遇到生活大事之前都会要求占卜。凶手利用求算命的习惯来实施他的阴谋。利用敬畏鬼神的迷信心理来制造杀人的机会，这与古人的生活是非常符合的。由于哥伦拜恩不是一个善于推理的作家，所以这里有一个漏洞。凶手的目的就是让柯行远消失得无影无踪，以转移嫌疑。但如果把尸体埋在卧室里，不设法立即搬走，卧室的客观条件就不可能把尸体深埋起来，等它发臭被发现。不就是坐在那里等死等被发现吗？这没有道理！正是这个遗漏被狄仁杰发现，精心策划的阴谋落空。这条重要的线索，即使是狄仁杰这样的侦探，哪怕只是一个宽容的人，也能发现。
柯家之谜是一把钥匙，打开了封印多年的秘密，并引出了电影核心案件滕夫人被害之谜。主角狄仁杰前来告别，不愿被滕先生委以侦查此案的重任。狄仁杰想要破案，首先必须推翻鬼神论，断定一定有幕后黑手在冒充鬼。名侦探最擅长了解人心，逻辑推理被认为是科学的，这与封建社会有些相悖。狄仁杰假借登山之名，不相信半仙是受别人怂恿，故意要回钱来对抗冷医生。想一想，如果柯星元没有疯的话，他就是中毒了，要么是为了金钱，要么是因为仇恨。冷医生是柯家风流倜傥的人，官府自然会想到柯夫人与冷医生勾结谋杀了自己的丈夫。按照清代公案小说的发展，这个时候就会用酷刑、殴打来署名、署名。事实上，唐宋时期建立了较为完善、严谨、注重证据的司法制度。蒙古人建立了元朝，废除了复杂的法律，代之以简单粗暴的刑讯逼供手段。我在一本杂志上看到了这篇关于古代法律的介绍《奥秘》。影片中，滕女士明确认为冷医生是凶手，但政府仍然允许他回家，不受惩罚。这符合唐朝的司法制度。原因很简单，没有重要的物证，柯星源的尸体。另一方面，正是在满足了基本条件之后，司法部门注重铁证，而不是殴打和诡计，才能造就著名侦探狄仁杰和宋慈。唐宋时期有名侦探，但元明清时期却没有有史料的名侦探。原因很简单，如果你能打败他，那么请名侦探就没有意义了！狄仁杰主仆首先根据政府的情报目标锁定了冷医生，却找不到任何关于他的有用线索，只好回到闹市，去酒肆打听消息。
古代有酒肆、酒楼。酒铺里的酒价便宜，各路人士云集。这是一个好人坏人混杂的信息中心。狄仁杰的目的非常明确。如果冷医生是个浪荡子，那丑闻永远是人们茶余饭后的谈资。幸亏老天保佑，两人才碰上了贼窝。这家酒肆是连接两起案件的重要纽带。这种机缘巧合是公案小说中常见的戏剧转折。破案没有进展的时候，我会吃顿饭喝点酒，或者过夜说，偶然间我会发现案件的线索。用中国传统文化解释，就是一个“命”字。从正义和自然法则来看，天网疏而不漏。主仆二人强行闯入贼窝。仆人是位武功高强的骑士，打败了所有的爪牙。首领，将军，与骑士势均力敌。就在两人准备生死一战的关键时刻，狄仁杰挺身而出劝说。向下。将军的能力不像青林之人。他宣称他的家人来自军队。不要低估我们。将军的性格与这两起案件无关。这是可有可无的。这个角色是基于高洛佩的美好愿望。侦探是寻求帮助然后抓住凶手的人。将军夫妇最终被狄仁杰救下。这就是弃恶从善的表现。 。酒肆既然是贼窝，必然是打探情报的绝佳场所。果然，将军的情妇——老板娘，酒后要求狄仁杰辨认金钗。消息灵通的狄仁杰一眼就看出这东西不寻常，肯定是赃物。
公案小说的标准叙事分为两部分。充满温情与情欲的骑士，吃饱喝足后，正在后街嬉戏。遇见墙外伸出的红杏，真是一种奇妙的缘分。尚未摆脱黑帮精神的骑士们不会错过美丽的风景和美味的食物。游侠不同于传统公案小说中正义凛然的侠客。他看起来四分之三像一位骑士，四分之七像一位开路先锋。高洛培的写作方式更接近真正的侠客，行走在黑白巷中，被政府招募，变身英雄，却得不到政府的认可，过着刀工、土匪、强盗的生活。 ，还有一个小偷。这种人在政府里有自己的用处。有时在某些情况下会出现一些难题，只有骑士才能解决。仆人幸福地死去了。狄仁杰偷偷跟踪可疑书生来到一片树林，发现了女尸。书生抚摸着女尸。不知道是原著还是电影改编。我个人更喜欢原作，因为高高洛裴是这方面的专家。这一幕给电影增添了一丝情色的色彩，而随后的獾鬼在风中哭泣的配乐是20世纪80、90年代电影常用的营造恐怖气氛的手法，声音暗示吓坏了观众。头脑清醒如明镜的狄仁杰赶回府去请教滕先生。令人惊讶的是，滕先生主动承认自己头痛，不小心被误杀了。从现场情况来看，明显有猫腻。戒备森严的政府外人怎么可能潜入作案呢？疑点有很多。影片前半段节奏合理，两个案件放在一起讲述。调查的主要焦点是柯兴源被害案，而滕夫人案则涉及拔萝卜出淤泥而不染。影片的主角藤先生仅用几个正面镜头就实现了高效而成功的表演，精心雕琢出一个贤明断案、任人唯贤、贤明良夫的人皮面具。对他的妻子充满热情。
当两案陷入僵局时，酒肆里阴险的恶棍昆山找上门来。昆山的逻辑很容易理解。狄仁杰的主仆都是外人，与他们合作就可以向将军隐瞒真相。昆山勒索冷医生和神秘女子进行不正当活动，案件的迷宫终于出现了一丝曙光。柯太太是个壁花，与冷医生住在同一屋檐下，政府推断他们最有外遇嫌疑。但狄仁杰两次考验冷医生，他显然愿意放弃家财来保护神秘女士的声誉。这位女士绝对不是大家都知道的轻浮放荡的柯夫人。狄仁杰想了想，决定去柯家搜查。柯卧室的地板上有未擦的血迹，尸体的气味扑鼻而来。他轻而易举地就找到了已经化为尸体消失的柯星元。政府为什么不去柯家搜查？我猜是因为唐宋法律强调证据。在没有确认柯兴源死亡的情况下，他们想要搜查当地的富商，没有证据，没有证据。这既不符合实际情况，也不符合法律。至于柯老太太是否使出了手段，从结果来看，并不存在送钱的事。狄仁杰必须谨慎而自信地行事，才可能冒着被柯夫人指责、失去官职的危险去进行搜查。最关键的是，这两起案件是相互交织的。有必要从有限的证据线索将两起案件分成两部分，进而清楚地了解柯兴源案的真相。这也是狄仁杰一开始不敢贸然寻找的原因。再次强调，原著小说《我的短腿》的剧情是根据高洛培对中国历史的研究，高度还原唐朝生活，而不是采用现代思维、不考虑古代常识的科幻时空旅行。所有人都证实柯星源失踪了。政府为何搜查他的家？即使在现代法治社会，寻找家园并不总是意味着寻找。也就是说，这就是柯夫人阴谋的目的，让政府无法介入调查，让案件悬而未决。不及时处理掉尸体，等它发臭，那就是失败了。
柯星源案证明了世上本无鬼神，一切都是人为造成的，也证明了冷医生的罪孽，但狄仁杰显然另有打算。富士先生非常尊重下属的意见，不予评论。很豁达，给了狄仁杰查明真相的一天。滕先生是最想置冷医生于死地的人。他为何一次次要求狄仁杰查案？我想这是因为他对滕太太的爱。他一直在欺骗自己，从来不相信自己会杀死自己的爱人。正是因为极度的爱，才造成了他的自私、自卑和控制欲。他的爱情观是扭曲的，但却是真诚的，并不矛盾。 。对于富士先生来说，内心的解放远比坚定的信念重要。在将军的帮助下，狄仁杰与情妇燕香假扮情侣，前往翠华饭店寻找重要线索。从这一刻起，电影进入高潮，人物形象发生彻底逆转。艳香想尽办法勾引狄仁杰，狄探长被逗得脸红了，又变回人了。狄仁杰在短短几天的接触中就看穿了彦翔的真面目。他出身贫寒，被将军赐予安定的生活。出于感激，他逐渐爱上了将军。他和不喜欢女人的将军秀才有一段空虚而孤独的恋情。艰苦的生活和丰富的经历磨练了他的识人能力。他发现狄仁杰是政府人员，误认为狄仁杰也是一个昏庸无能的官员，想要对付将军。这就是他为了报答将军而背叛自己的性别来勾引狄仁杰的场景。艳香表面上轻浮无耻，内心却诚实善良。她出身卑微，与高贵的柯夫人形成鲜明对比。彦翔的话讲述了一个将军未能发挥自己才能的故事。一个身手不凡的将军，本该立下大功，却因为不愿加入上级将领的行列，不得不当逃兵，当土匪。即使成为盗贼首领，他依然侠义勇猛，约束部下不做任何危害自然的事情。吴池始终握着拳头，希望有一天能够为朝廷效力，一展身手。说起来，将军是这起案件中至关重要的人物。正是他对下属的严格要求，才促使书生埋下女尸，并在昆山找了外人联手敲诈冷医生。千里马的马常来，而伯乐不来。狄仁杰赞赏将军和燕香能够从泥沼中脱颖而出，推荐将军参军帮助两人结婚，创造了一段美好的爱情故事。贫贱之人互相扶持，用爱来填补生活的贫困。相比之下，滕太太和柯太太穿得丰衣足食，却和丈夫过着空虚孤独的生活。电影中两种完全不同的爱情，将军与燕香的爱情，向这个物欲横流的世界证明，爱情甘愿清贫，真爱才会幸福。狄仁杰在酒店里并没有发现什么。他发现冷秋的情人并不是柯夫人的关键证据，包括诗中的银链和出现的神秘跛子。当所有线索都指向昆山时，狄仁杰的巧妙计划开始生效。四面楚歌的昆山放手一搏，用香火对付狄仁杰，殊不知这一招却被天下经验丰富的骑士轻易化解。昆山阴险小人的真实身份曝光，将军容不下他。狄仁杰将昆山带走审问。骑士发现了昆山腿上的旧伤，断定神秘跛子就是做了各种坏事的昆山。但一处旧伤唤醒了被幻想蒙蔽的狄仁杰，两起因巧合而交织在一起的杀人案的真相也随之水落石出。此时，狄仁杰不知不觉来到了执法的十字路口。法律是无情的，但法律无非是人性的仁慈。爱情里没有对错。狄仁杰遇到了一个远比查案更难解决的棘手问题。是应该精心、依法处理，还是保护那些犯了错误但不至于身败名裂的官员的名誉？
在痛苦的思想斗争中，狄仁杰下定决心要导演一出好戏。与昆山的阴谋，将米香的奸杀变成了抢劫杀人。滕老爷子一脸疑惑，渐渐意识到这是狄仁杰在维护自己和妻子的名誉。柯女士在精彩的表演中泪流满面，指责冷秋对她进行恶意猥亵，正中了滕老爷子的下怀，滕老爷子一反常态地想对冷医生进行严酷的折磨。狄仁杰导演的戏还没演完，他就立即停止了对书生的酷刑和审问。在狄仁杰的严密审讯下，狡猾的书生无言以对，承认了密谋杀害柯行远的事实。法庭上，柯夫人表现得像个凶猛的泼妇，最后看不起书生的软弱无能：呸！堪称点睛之笔，演员们的演技令人印象深刻。饰演富士先生的演员演技并不过分大方，微妙的表情变化不张扬，将角色内心的三变演绎得淋漓尽致。先是对昆山的证词感到惊讶和困惑，然后是迫不及待地置冷丘于死地，最后，他无奈地看着狄仁杰帮冷丘洗清嫌疑。案子解决了，但故事还没有结束。狄仁杰清理完冷丘后，让他尽快飞走。狄仁杰洞悉滕大师的杀机，如果他的计划失败，他一定另有计划。狄仁杰不愿意和滕公子在一起，不辞而别。滕老爷心虚，催马追去，并称赞狄仁杰处理得当。两人来到滕夫人的坟前，看到冷秋献上的鲜花，一时间无言以对。沉默中，狄仁杰再也无法忍受滕老爷子的虚伪。此时，影片用镜头语言停止拍摄人们的表情，并用狄仁杰扔掉手中的坟土来表现难以忍受的愤怒的爆发，讲述了滕夫人的死亡故事。真相。昆山潜入衙门，用香将其强奸后杀害。不仅是为了自己的名声，更是因为内心对妻子出轨冷丘的痛恨，滕老爷子故意把尸体扔到荒野里，喂给豺狼虎豹。跟着滕银莲夫人和冷秋的瘸子不是昆山，而是眼前的伪君子滕先生。原来，他们三人之间有着一段不堪回首的过去。银莲花和冷秋是青梅竹马。滕爷滕侃利用自己的权力拆散了这对命中注定的夫妻。作为一个被封建礼教洗脑的女人，银莲花计划嫁给自己的丈夫，并与相爱的滕侃幸福地生活。然而，滕侃的爱情观却阴暗扭曲，不择手段夺取的爱情让他感到自卑和懦弱。扭曲的爱情观会产生极端的控制欲。他时刻监视着控制欲极强的妻子阿尼莫内的一举一动，一旦有什么不对劲，他就会对她拳打脚踢、家暴。滕侃怕家里的仆人知道这件事，丑闻传出去，就编造了头痛发疯的故事来瞒着别人。毫无疑问，滕侃热爱银莲花，狄仁杰的闭幕词也肯定了这一点。滕侃的爱是自私而狭隘的，他是为了占有而爱。他知道自己无能，内心不安，担心有一天阿尼莫内会抛弃他。因此，他的爱情观就是占有和控制银莲花，他不明白爱情是共同生活，给予彼此携手幸福。 。扭曲的爱情观随着时间的推移无形中积累了巨大的心理压力，孕育出了充满矛盾心理和心理异常的滕侃。他爱Anemone，却不知道什么是爱。他只能通过占有和控制来表达爱。他认为，滕侃之所以生气，辱骂银莲花，是因为头疼发疯所致。冷静下来的滕侃无法原谅自己。他唯一能做的就是欺骗自己和别人，以此来让自己安心。
古代医学还不够发达，不认识精神疾病。从今天来看，滕侃患有严重的精神疾病和人格分裂。滕侃所谓的头痛，不仅是欺骗他人的伎俩，更是一种精神疾病。他明明知道银莲花是被奸杀的，但他却选择了亲手做。原因是他的精神问题、扭曲的爱情观、占有欲。他无法容忍银莲花被他人附身，宁愿承认谋杀来逃避现实。他的妻子被奸杀，滕先生就是受害者。丑闻的影响有限，但如果他承认自己误杀了妻子，不仅自己的前途毁了，甚至可能面临牢狱之灾。滕侃承认，杀人绝对不是正常人想象的那样。当他倾倒尸体时，他是一个虚伪的滕侃，试图保护自己的名誉，并为银莲花的不忠报仇。当狄仁杰戳到他的痛处，露出他虚伪的真面目时，他生气了，扬言要恐吓狄仁杰。他又失算了。狄仁杰选择违背法律，追随良心，保护银莲花和冷丘的名誉。他永远不会公开揭露滕侃，所以他说他不会在墓碑上刻一个字。如果不是滕侃赶上来，上演了这场痛苦的戏码，逼迫狄仁杰忍耐到了极限，案情就会永远埋藏在银莲花坟里，无人知晓。愤怒的滕大师很快就平静了下来。他是个聪明人，明白狄仁杰既然选择了保护银莲花的名誉，那么他就不会揭发他。用他的话说：他不会对狄仁杰提起诉讼，因为他要保护自己和银莲花。滕侃无疑是海葵案的始作俑者。如果不是自己扭曲的爱情观，银莲花也不会与冷丘旧情复燃，更不会被黑帮昆山针对。开场，滕侃默默地看着描绘新婚之夜情侣恩爱场面的画面。沉浸在失去挚爱的痛苦之中，他有没有想过如何正确的去爱银莲花，这样悲剧才不会发生？滕侃是个虚伪的小人，但他的恶行却并不值得死。生活在失去爱人的痛苦之中，就是对他最好的惩罚。 《血溅画屏》这个片名颇有深意，整部影片看完后非常感动。
先说一下这部电影的场景道具。从影片最后对李白纪念馆的感谢就可以看出，电影场景就是在这个旅游景点拍摄的。细心的观众会发现，室内场景其实只有几个，主要集中在衙门和酒肆。路过时可以看到剩下的豪宅、房屋、旅馆、餐馆和寺庙。电影场景布置极其简单，完全靠剧情和演员的表演来掩盖耻辱。 20世纪80年代，没有横店影视城，当地电影制片厂不可能为自己的电影建立古色古香的拍摄基地。用现成的旅游纪念馆来拍摄风景，一石二鸟。不仅可以宣传景区，还可以省下不少钱。抛开历史原因造成的场景问题，当地一家电影制片厂不敢跟风拍武侠片，而是纯粹的古装悬疑片。其勇于创新的电影人精神值得当代影迷敬佩。
我不认识任何导演或演员。唯一看起来眼熟的就是扮演反派的葛志军了。当时的电影制片厂还没有走向市场经济，体制下的演员都是文艺工作者，他们对电影艺术的追求远远不是当今当红明星可以比拟的。主要演员们都没有退缩。稍显不足的是扮演冷秋的演员。在狄仁杰的压力下，他崩溃了，在怀里痛哭起来。这显然是只打雷不下雨的假哭声，达不到专业演员的标准。决定选一位年轻英俊的演员来扮演这个角色。看来无论什么年纪，年轻演员都会先看脸，再看演技。电影很多时候给人一种错觉，演员的表演都是传统的面部表情形式，好人坏人一眼就能看穿。也正是这样的出场，给原本并不复杂的影片增添了人物反转的震撼。演员们用淡薄的面部表情成功地掩盖了人物的复杂性。并不是每个角色都是善或恶。狄仁杰和他的助手骑士们一人就颠覆了正义侦探一尘不染、不食人间烟火的神圣形象。狄仁杰结案前，他在法律与爱情之间纠结。还有他在酒店被彦翔戏弄的戏。他看起来就像一个年轻的学者，完全没有侦探的气息。如果说最出色的表演，我强烈推荐柯太，尤其是她在法庭上扮演流氓的表演。
本片于 20 世纪 80 年代在当地一家电影制片厂拍摄。由于资金限制，场景和道具都极其简陋，故事节奏快慢控制不住。这是那个时代电影的通病。毕竟，我们刚刚接触日本、欧美的商业电影，我们正在学习和探索的过程中。本片演员们注重表情和动作的细节，演技精湛。人物首先被塑造成脸谱，然后通过推理的过程完成三维复杂的塑造。在没有看到最终结局的情况下，观众很容易被演员的表演所迷惑。如果猜不出来答案，看不清善恶，这就是悬疑悬疑片的最大魅力。在这方面，影片给出了极好的答案。本片是中国电影人探索古装悬疑惊悚题材的一次大胆尝试。完整讲述了高洛培原著小说的故事。至于夹杂的成人色彩，则属于文化开放时代和当今电影的辉煌。就算你想看，也看不到。最后附上狄仁杰诗的开头：破牢须一寸心，猜想日久天长。生或死取决于我，所以不要小心翼翼。