起初我以为她是现代版的丽贝卡，有着类似的紧张感，一个虚幻的男主角，一个完美的假想敌——男主角的已故妻子舞蹈家，一个软弱的女主角。守护神般的角色姨妈，突如其来的恋情，劝说后的叛逆决定，相互拯救。但贵人是谁，他是一个无知者，一个偏远的海滨小镇，一个徘徊凝视远方的神秘人。 。显然是丽贝卡。但《女人》更有趣的是，女主角的自我呈现完成得如此自然。自始至终，她的女性自我都是矛盾的，她对其他女性的感情也是矛盾的。他书中的描述引起了她的兴趣。 “她”听起来完美无瑕，无与伦比。起初她被她吸引，然后她为他感到难过，然后她积极追求让他幸福的希望。小女孩努力成为理想女性的典型转变过程。也许很多人会说，男主角和神秘男子戏弄她，直到她发疯。但事实是，男性在这个转变过程中只扮演了配角的角色。舞蹈家没有出现，但他一直存在：书中描述的想象对象，它的遗物，村民的记忆，舞蹈视频。从她好奇的问题（室友和男主角），到她孜孜不倦的阅读，穿着舞蹈家的衣服和帽子，播放视频，到视频中播放舞曲，影片实际上展现了她与“她”的对话。她表面上渴望取代男主角已故的妻子，但她日益神经质的偏执表明事情并没有那么简单。有趣的是，在她与“她”的对话中，其他配角扮演着不同的角色。男主角拒绝谈论“她”，并命令她不要继续阅读这本书。她无从知道“她”是一个什么样的人，只能自己不断地探索和幻想；一个神秘男子（后来暗示为舞蹈家的情人）激起了她的好奇心，并告诉她，虽然“她”看起来与她完全不同，但他们有很多共同点；她的室友来看望她，并与男主角一起说服她不要沉迷于过去。 ，她把它推开。结果，她对现实越来越厌倦和幻灭，越来越依赖“它”。需要花一些功夫才能明白“她”不是男主角已故的妻子舞蹈家。舞蹈家充其量是为她提供了一个发展自身建设的课题。男主角最终告诉她，他在书中写的是她，而不是他已故的妻子。当他爱上她的时候，她就是她自己，而不是一个有自我意识的主观个体。但她不爱自己。他需要成为他可以爱上的“她”，然后他才会相信自己会爱上她。电影最后，她拿起电话，自称是僵尸露西亚，戴上舞蹈家死时戴的帽子，走出门去。