《沂蒙六姐妹》是一部非典型题材电影。或许影片的副标题更能诠释这部作品的内容：战争中的女性。以军旅生活、战争场面为题材、以硬汉为主角的革命历史电影已经琳琅满目。因此，当导演另辟蹊径，着力描绘解放战争背景下这群生活在沂蒙山区的妇女的情感和行动时，对观众的影响是不言而喻的。电影以岳芬的婚礼开始，这场没有新郎在场的特殊婚礼，不仅暗示了战争时期的紧张气氛，还细致地描绘了农村的婚姻生活，极具乡土气息。儿子参军，嫂子牵着公鸡，带着儿媳妇去婚礼殿堂结婚。战争时期，物资匮乏，鲜红的布料是新房唯一的点缀。农民和驻守官兵一起庆祝，喝酒聊天，苦中作乐。农村根据地的生动景象即将呈现。新娘岳芬始终不知道自己的丈夫长什么样，电影以岳芬想见新郎的愿望为线索，缓慢而平静地向前推进。观众和岳芬一起向所有熟悉的村民询问她丈夫的形象；走在穿过村庄的队伍中，看着每一张陌生的面孔，想象着丈夫的描述；在灯下为素未谋面的情人绣了一个钱包。 ，全心全意为这个家奉献。直到战争即将打响，丈夫匆匆路过家门，离家奔波数十里的月芬无奈再次思念丈夫。她只能对着爱人躺着的有痕迹的枕头上默默哭泣，电影的情感达到了一个小高潮。此时，战争的残酷在岳芬的忧郁和悲伤中凸显得淋漓尽致。但与此同时，人民与军队的紧密联系再次加深——正是因为亲人参军，也正是因为战争让家人无法团聚，他们才更加珍视每一位献身的军人。把解放事业当作自己的事业。关爱亲人，把无与伦比的大爱倾注到每一位人民战士身上。另一条线索是革命老区之一的严庄为孟良崮战役提供战斗准备的过程，这将其他五位女性联系在一起。兰花有坚定的革命热情，富有领导才能；努力照顾家庭的春英期盼着丈夫的归来，积极响应支援号召；还有仰慕军队、对前线工作充满好奇和向往的黑岩、小河和小河。秀秀。这些妇女及其背后的家人在为军队提供后勤保障过程中的每一个细节，都流露出人们对战争、对解放军、对家庭责任、对国家安全的真实而复杂的情感。为了给部队做足够的煎饼，他们瞒着父母偷了家里剩下的一点食物；他们唯一的儿子即将参军，即将奔赴前线。他的父母彻夜未眠，最终将儿子锁在地窖里，但在他的坚持下，他们泪流满面地把他送进了医院。在战场上；得知丈夫去世的消息后，她痛哭失声，然后又投入到制作军粮的工作中。这些大家庭和小家庭之间的冲突与融合的每一个事件，都生动地描绘了人民对和平的渴望，以及在战争面前牺牲自己支持共产党和人民解放军的意愿和信念。影片的后半部分，这六位女性奔赴前线，真正遭遇战火，通过血泪体会到战争的残酷。以前，女孩们对战争的印象只是远处的炮火声，而现在，她们和其他男女一起搬运军需物资，抢救伤员，冒雨跳进冰冷的河水，为战士们架起人桥。经过……他们逐渐成熟，认识到军民之间的血浓于水。这是一种只有鲜血和炮火才能磨炼的情感联系。这是患难与共、生死相依。当他们带着胜利的消息回家时，月芬得知她的丈夫已经在战争中牺牲了。影片在漫天飞舞的白纸钱中带着一丝悲伤结束。这部电影以婚礼开始，但以葬礼结束。显然，这场战斗乃至整场战争的胜利，都与这些默默无闻的人们和奋力拼搏的战士息息相关。他们以及他们用无数血汗换来的和平与安宁已经恢复了。头发显得很珍贵。