这部电影比《恐怖内阁》精彩多了，因为弗兰兹朗又回到了他擅长揭露人性阴暗面的地方。河畔作家作家和斯蒂芬，一个酗酒但事业失败的人，在女仆妻子外出时未能与女仆调情，并意外将他勒死。他引诱腿残的好心兄长·约翰帮他把尸体装进麻袋扔进河里。但很快涨潮将其冲上岸……剧情本身并不复杂，但编剧和导演的出色技巧却让影片的品质大大提升。剧集一开始，邻居的妻子在打扫花园，提醒正在亭子里写字的斯蒂芬，河里经常有漂浮物。这为斯蒂芬后来发现沉没的袋子再次漂浮在河里时的惊恐埋下了伏笔。当然，作为故事的触发点，无辜的女仆无论如何都死了。但怎么死，确实体现了导演的功力。为了防止丑闻泄露而欺负或勒死某人的简单尝试可能会导致后续的阴谋，但它们是陈词滥调。显然还是让他找个借口去女主人楼上的浴室洗澡比较好。因为洗漱后穿着浴袍走上楼梯的场景，不仅会随着女主角形象的出现而产生紧张和悬念，也强化了男主角容易产生幻想的心理素质。他的弟弟约翰的身体缺陷不仅是象征性的，也是为了赢得公众的同情。除去犯罪证据后，两人为何去参加舞会而不是其他社交活动？因为只有通过舞蹈与腿伤的冲突，才能更有效地表达约翰对斯蒂芬冷血本性的理解。至于斯蒂芬作案后两次看到鱼跃出水面的幻觉场景，则让影片最后为他安排的宿命结局更容易被观众接受。秉承无声电影时代的传统，郎朗在他的有声电影中也非常关注普通物体对情节发展或突变的关键影响。 《M是凶手》 彼得罗最终因吹口哨和背上的 M 字样被捕； 《狂怒》 特雷西因口袋里的坚果被捕，杨因风衣撕破而发现她还活着。 ;在《恐怖内阁》中，雷·米兰德因不小心拿走了一块含有秘密间谍文件的蛋糕而陷入危险。对于类似的关键物体，这部电影自然是必要的。带有约翰名字的裹尸袋的意义不言而喻。直接导致了情势的变化，最终让这起杀人案中的两兄弟和解。斯蒂芬陷害他的方法是从他妻子的抽屉里偷了一对耳环，放在他哥哥家里；而他无耻地利用女仆失踪来宣传他的新书的次要情节则更加巧妙：他的妻子注意到报纸上有一篇关于那个女人的文章。失踪仆人的报告上有她丈夫的肖像。而且肖像画似曾相识，我翻了一下相册，惊讶地发现少了一张……物品的巧妙运用，不仅有效地聚集了观众的兴趣和注意力，也让故事本身变得更加微妙和生动。 。遗憾的是，这种早期电影大师如郎、刘别谦、希区柯克所采用的表现手法，在现代类型电影中却很少运用。窗帘虽然也是常见物品并有助于重要的情节变化，但似乎有所不同。相反，它更像是波德韦尔在评论《伊普雷斯档案》时提到的母题：灯罩和其他遮挡观众视线的物体经常出现在每件作品的前景中，并且始终被认为是一般的装饰设置。但直到最后才给观众带来戏剧性的惊喜。影片中，风吹动的窗帘在前面的场景中反复出现，房间里黑暗幽闭的气氛进一步强调了它的不安，迫使观众注意到它。当时看来，“这可能不合理。但对于某些叙事目的来说，这可能太不合理了”。当然，到了结尾的高潮……和幕布一样令人印象深刻的是斯蒂芬在河岸上追浮尸的时候。照片中，该女子的长发散落在麻袋外，漂浮在水中。然而，查尔斯·劳顿的《猎人之夜》在几年后成为了不朽的经典，同样的故事却产生了令人震惊的效果。和他所有其他电影一样，郎朗继续用风景来表达人性的善与恶。亭子的多边形格子、圆形的书桌、公寓门上复杂的装饰和玻璃图案、墙壁上压抑的密密麻麻的图案，无不诉说着斯蒂芬的“邪”。友善诚实的约翰卧室的布局显然要简单明亮得多。我跟随故事《M》，通过聆听角色的声音并识别出帮助逮捕卖气球的盲人老人的人，角色的身体缺陷再次与他的优点结合起来。腿部受伤也在一定程度上抵消了饰演约翰的演员缺乏魅力。女主角的表现还是比较让人满意的。虽然造型颇具戏剧性和震撼力，但后来却陷入了平庸。不过，这客观上符合剧情的要求：斯蒂芬如果有一个过分艳丽的妻子，他就不会酗酒乱交。斯蒂芬塑造的人物很好。尤其是他的表情随着剧情的发展变得越来越“邪恶”。当约翰告诉他口袋里真正的主人是谁时，他的“恶意”达到了顶峰，嘴角微微翘起，狡黠地笑了一声。分离后，一怒之下背叛主人的胖丫鬟和直言不讳的老太婆的性格截然不同。更有趣的是法官在审判中的出庭。他戴的眼镜和导演本人很像。虽然郎的墨镜的镜片好像是在另一边。有人抱怨：他也导演过高质量的惊悚片，但为什么他没有得到希区柯克那样的称赞呢？或许，缺乏幽默元素和过度关注人性阴暗面可能是一个原因，但更重要的是，朗的风格和理念似乎始终无法有机融入好莱坞明​​星体系，无法获胜。大牌明星在他的电影中演出。相反，希区柯克从一开始就非常清楚明星效应在这类电影中的独特作用，并认为这是他整个导演生涯中最重要的创作理念之一。虽然在他后来的代表作《惊魂记》中杀死了大牌明星珍妮特·李，这在电影史上是第一次，但实际上并没有违反这个原则。由于这部20世纪50年代热门电视剧的巨大知名度和广泛影响力，他本人也成为了电影中最大的明星！有图片：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/980107/