《猪与军舰》电影笔记
本文包含三个内容。
1. 《猪与军舰》隐喻魅力
2.《猪与军舰》剧分析（《猪与军舰》的线性叙事）
3. 《猪与军舰》指挥技巧
1、隐喻魅力
本片是今村昌平 1961 年的作品。看完金基德导演的电影《收件人不详》后，偶然看了这部电影。看完影评后，有人指出金基德导演模仿了这部电影。第一次看后，感觉这部电影特别流畅。 20世纪60年代的日本电影已经与好莱坞电影不相上下。与当今的国产电影相比，我印象深刻的是严谨的叙事逻辑和主题中对民族情感的真诚反思。从我有限的观影经验来看，我相信成熟的手法和手法可以实现电影的商业化表达，同时对主题进行个性化和艺术化的阐述。这解决了商业媚俗与艺术私有化之间难以调和的矛盾，让观众有能力观看流行电影并探索艺术主题。
在电影的世界里，隐喻语言就像一把打开另一个世界的钥匙。它不仅可以给电影带来视觉增强，创造视觉元素解读的可能性，还可以通过叙事手段提供电影阐述的主题。带来视觉提示。这正是图像相对于文学的优势。奉俊昊电影《寄生虫》中的下水道，朴赞郁《老男孩》中的天使翅膀和紫色图案，以及电影中教父级科波拉的门表演《教父》也如标题中提到的这部电影的。强调猪和军舰。两个完全不相干的事情放在一起，说明了一个带有民族伤痕的故事。故事里的猪不再是真正的猪，而是贪吃的猪、笨的猪、善于欺骗的猪。而军舰也不再是真正的军舰，而是成为了力量的象征，就像美国巨人像钢铁一样压迫日本民族所带来的日本社会的畸形状态。
影片一开始就展现了二战后，日本作为战败国，有美军驻扎在日本。以美军基地为核心创建的社会国家。熙熙攘攘的街道上挤满了为美国士兵充当皮条客的日本男人。日本男人将自己女人的身体卖给外国男人以换取金钱。这是对日本男性因受到代表强大美国的美国男性的压迫而缺乏阳刚外表的强烈讽刺。 。主角新泰抢走了美国大兵的帽子，带领美国人走进了一条黑暗的小巷，然后轻而易举地来到了黑暗的妓女营业场所。这里的妇女就像养鸡场里的肉鸡，在拥挤的双层床上为美国士兵服务。他们失去了人性的羞耻感和道德感。因为黑帮老大与退役美军后勤官崎山达成交易，东方集团作为当地黑帮，打算通过崎山收购美军的泔水、养猪发财。该团伙没有足够的钱来剥削矢岛，矢岛为美国士兵、酒店老板甚至经营摊位的妇女开设了私人妓院。咲山作为一个供应泔水的老手，虽然道貌岸然地要求东方日升集团拿出百分之十的利润作为慈善捐款，让这帮人成为一个正经的商人，但实际上，他只是想利用自己的身份，骗够钱。逃离。在这一系列的关系中，就像人们养真正的猪一样，每个阶级都依靠自己的力量，把不如自己的阶级变成了牲畜猪。这一点只有中国的陈老板看得清楚。陈告诉岐山，自己是同一民族，却在人与猪的区别上欺骗了他。岐山以为自己是美国人，却有日本血统。他对这种自欺欺人的行为不予评论，但他承认崎山猪的身份。这里颇有讽刺意味。陈作为曾经被日本侵略的中国的代表，客观、冷静地观察剧中人物，有一股强大的力量。可以感觉到导演对于自己原本强大的国家是有怀疑和折磨的。最终的结果是，当黑帮成员排挤大老板，打算私下卖猪的那一晚，心泰才真正同意带着晴子离开。事情败露，新泰放弃了对黑帮的迷恋，却遭到背叛，无法回头，死在厕所里。然后他的尸体就被当作猪一样处理了，还留在猪尸体堆里。精明的黑帮老大瑞森等人也被新泰释放的猪群围住，与猪群混在一起。他们被猪夹在中间，在这个美军建造的最繁华的地方失去了人类的身份。这一刻，电影里的强盗们到头来就和猪没什么两样了。唯一遗憾的是，选择独立坚强的女主角晴子一直用自己的爱来拯救健太，却没有等到健太到来。当她看到新泰的尸体并大喊“巴嘎雅路”时，她不是哭着喊，而是在喊新泰的愚蠢。这也表明了导演真正的呼声是面对自己的国家和人民。好在美国军舰进港时，导演最终毅然让女主角往反方向走，引得日本妇女欢呼雀跃，向军舰跑去。她打破了这虚假的繁荣，上了火车，开走了。尽管远方重峦叠嶂，前路阴云不明，但女主人公选择了自己作为人的权利，逃离了战舰的压迫，跟随前进的列车驶向自己的人生。
在这部影片中，猪和军舰作为隐喻贯穿全片，也是冲突的核心。对军舰的描述不多，但美国无时无刻的军事压迫贯穿了故事的情节。美国战斗机的性能和美国警卫队的实力让当地警察毫无存在感。一些被比喻为猪的人为了过上更好的生活而奉承美军，而另一些人则充当中立者，袖手旁观，无所作为。影片中还有其他亮点，比如猪吃了被杀的春菊，帮派成员吃了吃了春菊的猪，还吃掉了春菊的假牙。它表达了社会上吃肉的人之间的关系。即使现在，这也是一个非常复杂的隐喻。正是有了这些元素，影片以喜剧的形式提供了一种类似解谜的快感。这就是我要讲的关键。一旦注意到这把钥匙，就能解开导演在影片中设定的隐喻，使影片的形象元素成为提升主题的工具。这应该也是有些电影总感觉“不明朗”的原因。
2、剧作分析（《猪与军舰》的线性叙事）
《猪与军舰》依然是经典的线性叙事。从男主新泰利用美军养猪赚钱的社会环境开场，信息按照时间线慢慢展开，直至影片结束。线性叙事的优点是观众可以跟随主角体验影片中发生的一切，也更容易理解主角所经历的情感。相对线性叙事 21世纪出现了大量非线性叙事电影，克里斯托弗·诺兰和昆汀·塔伦蒂诺导演是其中的代表导演。非线性电影天然就有悬疑元素，这种叙事方式给人更多新意。当然，也有循环叙述的，比如《暴雨将至》《12只猴子》。这种叙事方式会让观众在电影的最后感到困惑，也是一种非常创新的叙事手法。
影片的主要情节是养猪以及近太和晴子之间的爱情线。其中，养猪的主要情节包括里索里集团压迫人民勒索钱财、崎山的阴谋、西野捐钱逃跑、里索里集团成员背叛大老板里索里、新太不小心把猪装错车，新泰被出卖，引发街头混战。锦带和晴子的爱情线始于锦带在房间里与晴子私下会面，晴子怀孕，晴子堕胎，第二次吃菠萝，与锦带私下会面并劝锦带离开，山山晴子劝锦泰和自己离开，晴子失望并与美国大兵有染。开房后，春子发现自己爱上了欣泰。她找到心泰，让心泰改变主意，和她一起离开。还有晴子的母亲和妹妹将晴子卖给美国人戈登、利索里集团杀害春树、老板哲二患胃病、利塞盛集团筹集资金等重大附带事件。看完一小时四十七分钟，你会觉得“吃饱了”，但当你仔细拉动影片时，你会发现，有两个主线事件和四个支线事件，这107分钟里总共有82个场景。首先，我觉得这就是时间赋予电影的力量。影片中，随着养猪事件的进展，大大小小的事件在时间上被划分，导致因果相互交叉，就像编织一张网一样。因为退休后崎山想骗一笔钱，所以影片一开始他就开始了养猪生意。而因为钱不够，东方崛起集团压榨钱财，才导致了矢岛的死亡。因为近太忠于帮派，也因为晴子爱近太，所以他就在那里。两个选项之间犹豫不决。事件a的结束是事件b的原因，事件b的结果是主线继续的驱动力并引发事件c。剧中连贯的逻辑和影片时空事件的合理安排，使得剧本拥有充分的信息输出和完整的叙事逻辑。同时，事件的各种内因都指向了影片的主题，从而产生了一个庞大的最终主题。力量感，这种力量是叙事的力量，是从文学中继承下来的，也是我一直在创作的迷雾中寻找的光明。如果你穿过迷雾，来到光明面前，你会发现，光明的能量是如此的巨大，令人难以想象。在叙事电影中，画面是电影的血肉，而剧本则是电影的骨骼和肌肉。骨头再好，表面还是有皮的（王家卫的电影只是弱化了对情感和形象的叙事强调，我觉得这个概念还是成立的）。这或许就是中国娱乐型大制作电影频频上市的原因。他们只是堆砌表达情感的镜头和场景来打发时间，而没有任何能够推进叙事的真实镜头。国产电影的一个通病就是剧本的薄弱。
3. 《猪与军舰》指挥技巧
《猪与军舰》无论是镜头的摆放还是导演的构图都值得学习。但由于年代的原因，我个人认为相比21世纪的电影，一些情感细节渲染得不够充分，包括新泰观念的转变以及晴子和新泰之间的爱情。两人因为晴子参加舞会以及晴子和新泰的私人关系而发脾气。并没有重点解释两人在会面过程中的情绪变化。我的印象是，最后晴子拒绝和她的美国情妇单独去火车站。只有两个镜头来营造气氛。不知道是不是因为导演突出了主题。并且有意地这样做。电影中，很明显人物的特写和特写很少，镜头的使用都是为了推进故事的目的，并不注重渲染人物命运的悲剧。这似乎是一套强大的外功。降龙十八掌。相反，王家卫导演的影像看起来温柔又温柔，导演所传达的情感足以溢出屏幕。
2020.7.26 00:07