“我看到年轻的将军，会想起他，这个世界藏在他的身后，向我走来”

尽管叙事铺垫稍有缺失，但整一个艺术品不为过。全片都是绘景棚拍，摄影和构图做到极致，不断的通过暗示和对比，环境和宗教对身处异域的修女天性压抑，挣扎或疯狂。西方宗教与东方神秘、口红与圣经、修身晚礼服与修女白袍、纵欲原始与理性克制，虽然惊悚效果一般，但暗夜中邪魅黑化的修女形象刻画极其出色。诱惑存于时时刻刻。

3.5 其实片里消磨意志的情况有很多 就是总体现在“还俗”上把女性角色写的好像没男的不行一样看多了有点厌烦。不过画面拍的好美，黛博拉蔻尔也蛮漂亮的有种米娅法罗+蒂尔达的灵气感觉

3.5，似是而非的东方险境成为了修女们试炼的断肠崖

信仰不足以抵抗孤独的时候，孤独就开始滋生阴暗。

大概是三月最后一部电影，没想到是珠峰另一侧的修道院的故事。豆瓣评分有些低了，恐怕是因为（always）错乱的东方想象。抛开这一点，假景、模型，愣是没有多少违和感，八千米海拔的雪山背景亦仙亦幻亦在画中，摄影技术无需多言。超出预期的是这部片子对男性的凝视，我还是第一次见。着了魔的修女十分现代，和修道院长互成镜像，禁欲的院长又和印度女孩与将军形成反差——这般克制又是为了几何？坐在菩提树下通晓欧洲多国语言的圣人或许也是一个暗示，修女不明白他坐在这里是为什么，我们也不明白修女这么坚持是为什么。黛博拉蔻儿又出演了一部关于性压抑的片子，这类角色让她更加光彩照人…以及这部片子的服装真是太经典了，以至于前几年的新版完全照搬走了，可惜似乎没有学到精神分析的精髓。

摄影和导演很厉害，40年代能拍出油画般的彩色电影着实很超前。尽管导演对于影像的处理尽显大师功力，但是作为一部叙事主流的影片对情节的描摹和刻画就显得相形见绌了。

有一句台词是将军年轻的儿子在介绍他所使用的黑水仙香水时说的：“（香水）不就和我们的体味差不多吗？”这句话是为了回答sister ruth的台词：“我一点都不喜欢香水。”点题就在这里。黑水仙是一种诱惑，也是人的本性。山顶宫殿里的每个人都闻到了黑水仙的味道。

补一下。绝对的masterpiece。内涵非常丰富的电影，至少可以从女性主义、殖民主义、精神分析的角度来讨论。

光影太厉害了 据说studio里面拍的 结尾那段不敢信是1947年的片子

面对欲望，自欺、逃避和压抑真是愚蠢至极的对抗方式。🌚 （画面之明艳、笔调之细腻让人不敢相信是这么老的片子）

东方主义/性压抑。信仰终只是慰藉，缘起缘灭需各人自量而行。（需重看