@2023 PYIFF. 将北美南美的印第安人连接起来，对比间的差异和类似，从电视里的西部故事撒旦世界到沉闷现实到梦境般的南美雨林伊甸园，暴力和屠杀似乎难以避免。 缓慢，含混与深邃的气质，混合了西部加现实加自然神秘，很适合炫技（非贬义）。 第一段和第三段想到加州招待所，而第二段的现实中，连招待所都不存在。 很喜欢警车红蓝光的迷幻处理，印第安姑娘的表演非常沉稳。Space not time. 算是题眼吧，她曾细细地看过space. 也许no time的意思不是时间不存在而是什么也做不了，就像头发会变长，白发三千丈…喜欢那段结实挡在人面前的火车。 You will have to improvise. 无奈里也暗示着变化。导演说这个题材打动他的是beauty & darkness，以及生动的人。

HKIFF #14 会缝

古典的，提纯的，疗愈的。#补标平遥

三种画幅的影像连接了印第安民族的古今，不管在哪个世界里印第安人都处于被压迫被剥削的状态。第二段的小镇故事里在调度上放大了各种等待的时间，恼人的电台通讯让这种等待更加焦躁绝望。第三段化成鹳鸟治疗族人身心，充满神性。

第七届平遥影展第2部。着实没理解透，三段乌托邦般的世界，转换很丝滑。

“我找到了” ：) 用了这句希腊话来命名电影自然会让我联想导演找到了某些事物的规律，电影确实有这个社会学功能，于是你会看到他用几个短片串起来针织他的概念。 电影时间、真实时间是被打乱的，不仅体现在故事剪辑的顺序安排，也体现在角色在不同空间以不同形态和过去与现在的人物交谈。 总而言之，导演找到了玩弄时间空间角色和你眼睛的大脑操作方法，以超现实的理念架构他的理念。

回到过去就是一只自由不被束缚的鸟。但是美国的标志不是老鹰吗🦅

#7th PYIFF# 三段故事 三个画幅展开之间的转换却很巧妙 第一段 西部片变为电视机画面真的很惊艳 还有第二段第三段鸟出场的瞬间 全片导演调度也很戳我 很多镜头都有前后景一起提供信息 还有第三段的英雄之路的说法 第一次看阿隆索的片子 体验还不错

No.9980。7th PYIFF-首映；前入围2023戛纳首映单元。虽然很惊艳但是实话说离戛纳主竞赛还是差一点点意思（这片最该去的是柏林主竞赛啊！），当然就算进了很合适。虽然是个慢电影的架子，但影片段落之间的衔接都是炸裂级别的神来之笔。第一段用古典好莱坞用光和美术摄影等等，但是完全是反西部片的拍法；转成电视节目那一刻简直炸场；第二部分也是头一次见到警车灯能打出这么迷幻的效果，这段其实是最适合慢电影玩法的段落；第三部分那个“英雄之路”也真是神来之笔，惊到了（所以玩灵异还是有邦哥之外的优秀玩法的啊！）。就是第四部分差了点意思，要是真穿回1974年的巴西这片就太炸了……观影过程异常舒适！#年度佳作候选#

警灯好看喵

4.5 不同程度的着迷

#PYIFF NO.2比较喜欢中间的故事，一些共振的失魂，最后在沙发上留下许多羽毛🪶

开始玩弄角色的真实空间和真实时间。主题发生的地点是当代美国印第安裔滞留地，落后堕落暴力死亡是这个地区的特点，青年人选择到传统神话里避难（自杀），其实这个女孩从第二个故事的一开始就已经消失（死亡），于是更加具有概念指向。电影美学：当代故事配备当代无颗粒感数字摄影和霓虹警示灯，反而具有一种超现实美学，场景毫无现代感，就算是赌场也人烟稀少犹如末日生存。